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巴金同志《为上海文艺出版社成立三十年而作》的文章中说得完全对：“我过去搞出版工作,编丛书,就依靠两种人：作者和读者.”但对那时的我而言,前者比后者更重要,因为我是否能在这个公司里留得下去,实现我的理想,就靠我能否找到受读者欢迎的作者,所以“作者是我的衣食父母”这句话,对我来说,是千真万确的.
——赵家璧
作者和编辑是透过许多富创意、具专业技术和充分授权的方式来共事.我希望《编辑人的世界》能为作者揭开我们称之为“编辑工作”的这个神秘过程的面纱.等为了达到这个目的,我采取了编辑前两个版本的相同做法,直接向出版界的顶尖编辑邀稿,我邀稿的对象不仅在编辑的艺术和技巧上是这一行中的佼佼者,同时也懂得如何把他们对编辑工作的热情和专业传达给读者.等这些顶尖的专业编辑以深刻的洞察力和坦率的笔触,写出在各种编辑专业领域中所需的特殊要求和技巧.我们希望不管对新作家或是写作老手而言,他们的文章都同样的有效而务实,因此我要求他们着重举例说明实际编辑作业中各种不同的编辑方式：从建议作者修改全书的开头或结尾,到为角色注入新生命的各种想法,或是如何润饰文稿,使一段艰涩难懂的文句变得易读,或是让一段回溯、对未来的想象或梦境的描述变得更清楚,又或者是加快小说进行的节奏,妥善安排故事情节,等等.
——杰拉尔德·格罗斯
一套好的外国文学丛书,除了要有好的选题外,还必须显示出自己的取值立场与鉴赏水平,为此,我一直认为,译本必须有序,从译介的目的性来说,无序的译本是有重大缺陷的.当然,译本序最好避免那种在作家生平年表上给作品加几个标签、戴几顶帽子的约定俗成的方式,更要力戒那种在闲谈一阵、最后加上“是为序也”的名家大手笔,而应该以开放的气度,善于发掘作家作品中的思想价值与艺术价值,以不同的批评观念、不同的批评方法,提供新的理解角度,开拓鉴赏的空间,甚至导向审美空间的重建.既然是文学作品的序,那就还应该有点感受、有点感彩、有点个人灵性、有点文采.在开放性的严肃的高层次的文学选题基础上,再加上这样的译序,一套丛书就不难具有自己的特色了.
——柳鸣九
随着多年编辑生涯的历练,对编辑角色、图书版本定位我有了更多的认识,也对尊重作者个性化表达方式有了更多的理解,深感当时子仲的提醒其实是引导了我对编辑职业有更深入的思考——要超越编辑“匠”而成为“师”.那时我的“改”,多是由于拘泥于字句的小技,不是在书的本质内涵上提升内容,从而引导作者,自然有编辑的“匠气”.
——沈伟东
选题既然对于出版社的生存发展是那么重要,那么编辑学的当务之急应该是研究选题.把选题当作一门学科来探讨,研究选题产生的外部和内部条件,研究选题的评估,研究选题如何优化,研究选题提出的方法与途径.
——刘景琳
每个出版人都希望自己的图书可以得到书店的重视,都希望可以去重点推荐,平面码放.但是书店的物理空间是有限的,面对每年上百万动销品种,能得到推荐和重视的终究还是极少的一部分.图书在书店最大比例,最普遍的陈列形式还是放在书架上的书脊展示.那么书脊就成为每本图书的一张名片,如何把书脊做好,做得醒目突出,就成为影响图书销售的一大因素.
书脊上的文字包含了书名,作者,出版社.基本都在二十个字上下,个别书名长的能到三十至四十字.如何能一眼让读者看清?一要用宋体、楷书等便于识读的字体,二要用加粗的字体,三要字体和底色有强烈的对比.这样才能让读者在第一时间看清.很多出版人喜欢用金文,小篆等字体,也喜欢用偏瘦的字体.这些字体如果单独来看也许效果不错,但是放在书脊这个位置,就显得画虎不成反类犬了.读者是不会用时间去仔细辨认的,读者需要的是简单直接.
——杜辉