电影《云图》的艺术特色

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[摘 要 ]时隔八年,大卫米切尔的著作《云图》终于在2012年被搬上银幕,对于改编是否成功颇有争议,在此不做讨论.本文主要探讨小说《云图》在影像化的过程中,体现哪些艺术特色,将从以下三个方面进行分析：多线索平行叙事结构与蒙太奇式精彩剪辑相结合、令人惊叹的化妆技巧与寓意深刻的细节描述相结合、独具匠心的台词与发人深省的哲思相结合.同时,通过以上三方面的分析,得出对国内电影的借鉴意义.

[关 键 词 ]《云图》；平行叙事结构；蒙太奇剪辑；化妆技巧；哲学思辨

时隔八年,大卫米切尔的著作《云图》终于在2012年被搬上银幕.影片由沃卓斯基姐弟、汤姆提克威三位大师级人物共同执导,汇聚了汤姆汉克斯、哈莉贝瑞、吉姆布劳德本特、雨果维文、吉姆斯特吉斯、本威士肖、周迅、裴斗娜等全球知名演员,这样实力与名气俱佳的豪华班底,不免让人对影片的票房、奖项有所期待.但结果似乎不尽如人意,全球票房仅13亿美元,甚至未被第86届奥斯卡奖提名.不仅如此,专业人士对《云图》的评价也是好坏参半,对于《云图》改编成功与否颇有争议.事实上,对于改编自文学作品的电影的评价,本身就是一个需要研究的问题.一部艺术作品的水准高低,根本取决于是否能够充分发挥其独特的艺术特征.①大卫米切尔也认为,电影就是电影,为何要用小说的标准来衡量?有些东西适合去电影院看,但是也不妨同时再阅读小说.两者是要给观众不同的选择,而不是消灭另一个.你可以走进影院观看《云图》,也可以坐在图书馆阅读《云图》,不同的方式必然会带来不同的体验.因此,我们在这里并不讨论《云图》改编的是否成功,而是小说《云图》在影像化的过程中,体现哪些艺术特色,对国内电影有何借鉴意义.本文主要从以下三个方面分析：多线索平行叙事结构与蒙太奇式精彩剪辑相结合、令人惊叹的化妆技巧与寓意深刻的细节描述相结合、独具匠心的台词与发人深省的哲思相结合.

一、多线索平行叙事结构与蒙太奇式精彩剪辑相结合 电影是叙事艺术.叙事一般可以从两个方面来理解：一种是讲故事,另一种是如何讲故事.②基于这是一部由小说改编的电影,讲故事这点暂且不谈,我们将重点放在如何讲故事.如何讲故事,即如何将故事结构化并用视听语言将其表达出来.

《云图》,这部荣获英国国家图书奖最佳小说奖等多个奖项的小说,因其结构独特、故事庞杂、语言晦涩,被誉为史上“不可改编成电影的小说”之一.很难想象,这样一部由六个故事组成,时间从19世纪50年代跨度到后末日时代,地点包括欧洲、亚洲等多个区域的小说该如何讲述、如何结构.

运用“蒙太奇手法进行多线索平行叙事”,沃卓斯基姐弟与提克威共同“描绘”了一幅波澜壮阔的云图,开创电影叙事方式的新篇章.诚然,平行叙事并非三位导演的首创,而是电影大师格里菲斯在《党同伐异》中的出色运用从而被后世铭记,而蒙太奇的手法是由爱森斯坦发展而来,成为电影标志性的艺术手法.然而,巧妙地将两种结合起来,呈现出如此精妙绝伦的视听效果,沃卓斯基姐弟与提克威的艺术构想着实令人惊叹.一方面,《党同伐异》虽说结构精巧,但在剪辑方面较为逊色；另一方面,《公民凯恩》这类闪回的绝佳案例,运用蒙太奇手法,使主人公用自己之口来说一个故事,最终谜团解开.但即使是这样的经典案例,与《云图》相比,也没有呈现出如此史诗般的恢弘效果,因而,将《云图》视为结构主义蒙太奇手法的“教科书”也不为过.

首先,在影片结构方面.六个故事虽然属于平行叙事,但又紧紧交织在一起.故事一亚当尤因所写的日记被故事二中罗伯特弗罗比舍看到,并对他产生一定影响；故事二中罗伯特弗罗比舍所作的《云图》被故事三中的记者路易莎雷伊听到；故事四中的出版商蒂莫西卡文迪什出版了记者所遭遇的事件；故事五中的星美-451被由出版商真实故事改编的电影所激励；故事六中的扎克里一直信仰星美-451.类似于“蝴蝶效应”,影片就是运用这样多线索平行叙事将六个故事同时展现在观众眼前,运用蒙太奇手法,自由地在六个故事间“跳跃”,一波不平一波又起,海量信息纷至沓来.但是,这样的结构太过于紧凑,倘若观众稍一不留意,就很难在这纷繁的故事中理清头绪.

其次,在影片剪辑方面.为了呼应影片“轮回”的母题,影片每隔半小时会运用台词、音乐等视听手段使六个故事交汇,用类似交响乐的技巧将六段故事融为一体,节奏抑扬顿挫,从而产生每个故事汇总后的共鸣.最令人印象深刻的莫过于影片120分钟左右,导演通过罗伯特弗罗比舍的一段独白,将六个故事串联在一起：每天早晨我都会沿着沃尔特司各特纪念塔的阶梯拾级而上,一切豁然开朗,真希望我能让你也看到这种明亮.勿念,一切安好.一切都那么完美,真的太好了（画面由弗罗比舍坐在纪念塔边迎着朝阳吸烟,闪接到亚当尤因获救后在船上看着朝阳）!我现在理解了噪音和声音之间的界限只是陈规（闪接到斯科史密斯终于在瓷器店找到弗罗比舍）,所有的界限都是陈规,等着被打破（闪接到复制人星美-451突破规范与纯种人张海柱）.一个人可以打破任何常规,只要这个人首先想到这么做（闪接到扎克里为梅丽尼姆盖衣服）.我知道分离是一种幻觉,我的生命远远超越了我自己的极限（闪接到弗罗比舍与斯科史密斯两人砸碎古董店的所有瓷器,仿佛演奏《云图》一般）.这一段堪称是影片最为精彩的一部分,画面与台词配合得天衣无缝,再配上音乐《云图》六重奏,简直是一场饕餮的视听盛宴.

除此之外,每个故事之间的剪辑,导演也会根据情节、台词、画面或者是音乐节奏,将具备相同元素的故事剪辑在一起,这样的例子在片中比比皆是,观众只要稍微留心,即可发现,便不再赘述.同时,导演最独具匠心的是,每当一个故事发展至平淡,就会跳至另一个故事,如此反复,迭起.

二、令人惊叹的化妆技巧与寓意深刻的细节描述相结合 运用蒙太奇剪辑,导演为观众营造了全景式的影像时/空间,突破小说载体的局限,观众可以在六个时空中肆意畅游.但由于六个故事着实太多,每个故事间跨度颇大,观众注意力容易分散,进而导演采取了演员套拍的手法,每个主演至少扮演三个角色.这样的表现手法不仅降低了观众的理解难度,而且强化了主题,就像原著所说：“穿越时空的灵魂,就像穿过天空的云彩,尽管一片云彩的形状、颜色和大小都不会一成不变,它还是一片云彩,灵魂也是如此.”影片中13位主人公在看似毫不相关的人生中却又息息相关,在“压迫与反抗”中,不断争取“爱与自由”. 影片运用化妆技巧,让演员可以在六个故事中实现跨年龄、跨性别、跨种族的表演.跨年龄在一般影片中都有体现,但鲜有跨性别、跨种族.前一秒吉姆斯特吉斯还是生命垂危的白人医生,后一秒就变成英勇多谋的同盟会军师,并且这位军师还是亚洲人.前一秒哈莉贝瑞还在为调查案件,后一秒却在为星美-451摘除脖颈处的小型.当星美-451义正词严地对档案员说 “我相信死亡只是一扇门,当它关闭时,另一扇就会打开.如果我想象不出天堂,我会想象那扇门打开了.在门后,我会发现,他就在那里等我”这段话时,画面切换都尤因终于回到家中,与蒂达尔相拥时,相信无数观众都会为之动容.

除了高超的化妆技巧,在演员造型方面,有很多细节不容忽视.如每位主演都在身体的不同位置拥有相同的彗星胎记.值得一提的是,不同位置的彗星标记也预示出他们不同的命运.亚当尤因的胎记位于胸口,象征着“良心”,预示他最终从事废除奴隶制运动；罗伯特弗罗比舍的胎记位于腰下靠近臀部,象征着“性”,预示他最终的悲剧命运；路易莎雷伊的胎记位于肩膀,象征着“责任”,预示出她不断与压制新闻自由集团抗争的命运；蒂莫西卡文迪什的胎记位于腿部,象征着“自由”,预示着他最终逃离老人院的喜剧结局.星美-451的胎记位于脖颈处,象征着“生的自由”,预示着她必然帮助联盟会进行战斗；扎克里的胎记位于头部,象征着“智慧”,预示着他最终战胜内心邪恶力量,帮助梅丽尼姆寻找家园.

三、独具匠心的台词与发人深省的哲思相结合

三位导演不仅对拍摄手法有独到的见解,同时颇具哲学思辨.沃卓斯基姐弟指导的《帝国》三部曲和负责监制的《V字特工队》讲述人类社会的兴衰成败,尤其是诟病制度对于人类的约束,汤姆提克威则在《罗拉快跑》和《香水》中表达出对人性的深刻认知.因而《云图》除了上述的艺术特色外,其哲学思辨的主题与深度挖掘的人性表现赋予了本片开放性评论空间.正如上文所提及,“轮回”是《云图》的母题,“因果轮回”的哲学思想,贯穿了整部影片,类似佛家“前生我是谁,来生谁是我”.

在“因果轮回”的母题下,还蕴涵着“压迫与反抗”的子题,六个故事均有涉及――对奴隶制的反抗、对权威的反抗、对新闻管制的反抗、对老人院管理制度的反抗、对复制人命运的反抗、对内心邪恶部分的反抗.有部分影评人称《云图》是一部“正能量”电影,颇有见解.对于个体来说,人的一生处于自我对抗、与外界对抗的过程中,如何选择决定了我们成为怎样一个人.对于整个人类来说,在历史发展过程中,人类经历了畏惧自然、运用自然、滥用自然、善待自然这样几个过程,正如影片的故事从工业文明不断发展,最后却近似回归原始文明.爱因斯坦曾这样说过： 我不知道第三次世界大战用什么武器,但我知道第四次世界大战的武器一定是棍子和石块.③

一部好的影片除了给观众带来视听震撼外,更会给观众带来一次洗礼.影片中所蕴涵的哲理在人物的台词中体现无遗,这亦是改编自小说的优势.“被看到才能称之为存在,因为只有通过别人的眼睛才能了解我们自己.我们生命的不朽本质在于,我们的言语和行为的后果,它们不断地自我推动.我们的生命不仅是我们自己的,从子宫到坟墓,我们和其他人紧紧相连.”类似富有哲思的台词不胜枚举,对观众产生潜移默化的影响.

《云图》,毋庸置疑,在电影“结构与剪辑”方面掀起了一场革命.这场革命伴随着质疑声,究竟能走多远,唯有时间能够见证.相信经历过时间的洗礼,必然会闪现其光芒.《云图》所体现的艺术特色,空前但非绝后.国内电影人在学习电影技法的同时,更该学习的是三位导演的“革命”精神.

艺术创新非一朝一夕,但若永远故步自封,必然沦为井底之蛙.纵观国内票房,喜忧参半.虽然票房成绩在逐年走高,国产片所占份额也逐步增加,但是国产片的整体质量,站在世界的角度,着实不高.例如《小时代》《爸爸去哪儿》这样的影片搬上银幕虽取得超高票房,但从影评角度看并非上乘之作.曾几何时,我国的《大闹天宫》也走出国门,深受好评.其实我国不乏一些追求艺术创新的电影人,只是在不断的票房打击下选择退后,所以要开创一个电影时代的新纪元,不仅要靠一线的电影人,还需要电影的受众群体的支持.观众买票观影,选择消遣娱乐类电影无可厚非,但对于一类新兴电影也可以抱着批判革新的态度予以支持鼓励.

注释：

① 张涛：《让灵魂飞――论〈云图〉改编的得失成败》,《当代电影》,2013年第9期.

② 王克勇、张竞主编：《影视作品赏析》,高等教育出版社,2008年版,第156页.

③ 凌晓丽：《西班牙斗牛背后的人类攻击性》,《大众心理学》,2012年第1期.

[作者简介] 孙一文（1991― ）,女,江苏连云港人,江苏师范大学传媒与影视学院戏剧与影视专业2013级在读硕士研究生.主要研究方向：影视创作理论与实践.