网络原创文学的传播学要素

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摘 要 　网络原创文学已进入高速发展期,由原创文学衍生的产业链也相继红火起来.本文从原创文学网站、网络原创文学的作者类型和网络原创文学的作品分类入手,对网络原创文学作浅显分析.

关 键 词 　网络　原创　文学　传播学　要素

一、网络原创文学发展概况

1　网络原创文学及其网站.

什么是网络原创文学原创文学网站是从何时开始红遍大江南北的有学者认为,网络原创文学是网络文学一种形式,它与以电脑为传播载体的搬上网络的传统作品不同,网络原创文学是由网民在电脑上完成创作、送入网络首发的文学作品.它的形式多样,有在论坛BBS中个人随意发表的文学作品,如天涯社区；有在个人博客上首发的文章；有经过编辑加工登载在各种网站上的作品.原创文学网站则是网络原创文学发表的一个重要场所.拿原创网为例,在原创文学并没有大众化的21世纪初,文学城只是一个把已出版的各类小说和传统出版物照搬到网络上的网站.走的是建设书库的路子,通过收录大量的图书资料供网上的“文学爱好者”、“网上阅读者”浏览阅读.随着网络原创文学的“泛滥”,它开始把网络原创文学与这种照搬形式分离开味,并独立建设了一个原创文学网.如今.原创文学网的点击率已经超过了文学城.如今,新浪、搜狐、腾讯等一些门户网站的原创频道也相继开始红火起来.

2　原创文学作品的出版情况.

1999年11月,《第一次亲密接触》出版.知识出版社和痞子蔡促成了出版与网络原创文学的第一次亲密接触.《第一次亲密接触》发行量超百万、连续22个月位居畅销书排行榜、盗版书超过80种,甚至被改编成电影、话剧、电视剧、广播剧、漫画.在此之后,原创文学作品的出版逐渐进入.2002年慕容雪村的《成都,今夜请将我遗忘》红遍网络,被称为“有史以来点击率最高的网络小说之一”.该书由作家出版社出版,据称首印就是15万册,时隔4年又被翻拍成电影.在谜一时期,出版社对众多原创文学作品进行了出版.

2003年,一部《诛仙》系列自现身网络以来,曾以每天200‘万人次的点击率向前推进,出版了8本还是欲罢不能.由小说改编开发的游戏、动漫接踵而来.它与《飘渺之旅》、《小兵传奇》并称为网络三大奇书,都屡创销售佳绩.

可见,网络原创文学的出路越来越多,并不仅局限于传统出版.除了图书出版外：网络原创小说还被改编成电影,如《北京故事》改编成《蓝宇》,还有的被改编成游戏,如《诛仙》.

二、从传播学要素看网络原创文学

传播学者拉斯韦尔首次提出构成传播过程的五种基本要素.并按一定结构顺序将它们排列,形成了后来人们所称的“5W模式”,即传播者(whoeve；)受众(to whom)、传播内容(say what)、媒介(which channel)传播效果(what effect).大众传播研究的五大领域即“控制研究”、“内容分析”、“媒介分析”、“受众分析”和“效果分析”,就是沿着拉斯韦尔模式的这条思路形成的.

如果我们把这一传播要素引用到原创文学出版中.会发现原创作品的创作者就是传播者；网络上行行色色的跟帖者、潜水者都是受众；而他们的媒介、渠道与传统出版的区别在于他们是通过网络建立的：他们的作品首发在网络传播在网络、甚至出版也在网络上.至于传播内容,原创文学的作品受到受众及媒介特性的影响,与传统的文学作品也有着很大的区别.

1　传播者――原创文学创作者的类型.

不同类型的网络作品各有特色.这些网络不同于传统作家的专业性和精英特点,他们大都是现实社会的平民阶层,所以他们所写的作品也不可避免地带有草根性.有人曾按创作目的将网络分为三类：或为了混个名气；或为了好玩；或为了交流.在网络文学兴起之初,应该是后两者类型所占比重大.他们上网写东西.无非是为了交友或抒发满怀抑郁之情,而随着网络原创作品的不断增加和自我期望的逐步提高,为求留名或谋利的也逐渐起来.有人开始将原本即兴的网络创造规定成定期定量的任务.或干脆由副职转为专职,争取使网络作品在纸质媒介上获得认可.

也有人按照网络的文化程度把网络创作者分成几种类型：

一是文人型.他们有相当的文学功底,有的可能是某地区小有名气的作家.这类的代表人物是宁肯,他的小说《蒙面之城》就是首发在网络上,小说中的某些章节在1992年就已发表在纸质媒体上.随着网络文学网站的逐步规范以及网络原创文学质量的提高和影响的扩大,许多文人作者开始加盟网络写作队伍.2005年新浪举办的文学擂台赛上,就有专业作家把自己新创作的小说在网站上贴出.

二是文学爱好型.他们对文学创作情有独钟,但大型刊物的高门槛让他们的作品只能在小报上发表.网络为他们的文字在最大程度上的传播形成可能.

三是练习型.他们以80年代后出生的青年人为主.网络文学网站的匿名写作和低门槛,让他们的习作顺利地发表.因为是练习,他们的文章入不了传统媒介的眼,内容比较幼稚、虚幻,经不起推敲.他们的选材多是校园生活和一些情感经历.或是武侠玄幻类小说,也有些人利用小聪明对经典文本进行戏仿或恶搞,目的是为了娱乐或表达自己的观点和不满.

四是试验型.指那些理工科等从事IT业界或从事其他企事业工作的.他们写作纯粹好玩,为了缓解工作紧张而产生的烦躁情绪.他们对网络软件应用了如指掌,借助互联网超文本的特性进行网络写作试验,使网络文学具有图像、音响、文字三维一体的效果.如台湾的庙渺缪网站：就是试验型网络创办的一个超文本网络文学小说写作的网站.大陆比较早涉及超文本试验的作品是2002年林焱的传媒链接小说《白毛女在1971》.作者综合运用注释、网络查找、链接、电子图书配置等手段,演绎了一出《白毛女在1971》的虚构故事.如果读者点击的链接点顺序不同.故事情节的发展也就不同.

2　受众及其特征.

翻看遍年来的网络原创文学作品不难发现,相当一部分是描写当代年轻人的生活、爱情及心态.而作者也多是写二三十岁的年轻人.有人曾经做过调查,中国网民的构成成分主要是两种人：学生和知识分子.其中以大学生和白领居多.

在网络上.人的独立自主性得到大大增强.受众可以自主选择自己感兴趣韵作品.对于各大文学网站和BBS上发表的文学作品,人们都能够通过发帖、查帖、跟帖、回帖、推荐精华帖、超级链接、个性设置等功能进行查询和评论.而且网络媒介的交互性特征,使作者与读者间全面的双向沟通 成为现实.这种互动性让读者参与作者的写作过程,发现编辑和作者所没有注意到的问题,提出建议,从而对作品的后续发展进行调整甚至修改前文,让作品更经得起推敲.医此,不同于传统文学中的信息单向流动.网络文学是以双向流的形式存在.

这种主动性和交互性还带来一种新的文学创作方式――集体创作.比如接龙小说、续写番外篇等.通过网络的互动交流,几个主体共同完成同一部作品,不仅让人们品尝到集体创作的乐趣,还开拓思维,形成头脑风暴.这种创作方式在传统写作中当然也可以实现,但它的成本太高,而通过网络：不仅成本降下来了,而且也能实现即时沟通.如今,许多文学网站都有自己的小说接龙板块.如“玄幻小说网”、“清韵书院”、“蜜蜂小说”等.

3　传播内容――原创文学作品的分类.

传统文学由于受到社会主流思想的钳制以及严格的审稿制度的层层把关,对有关题械内容控制较严,限制了文学创作题材的选择.而网络原创文学特有的创作风格,不仅体现在创作主体的泛化,创作方式的多元化.也体现在创作题材等方面.诸如性取向问题：精神幻想、个人心理隐私等敏感话题,都可以在网络文学中体现.

新鲜和快餐性在网络文学题材中体现得特别明显.如果一部长篇网络小说没有经常在网上更新,或者故事情节没有很大发展,读者就会不耐烦,从而导致作品冷下来.因此,创作者在创作时会尝试奇异特殊的题材.回顾网络原创小说的题材变化,会发现网络原创小说最开始流行的是网恋类题材,这一时期的代表作是痞子蔡的《第一次亲密接触》；到后来,网恋也不新鲜了,那些颓废阴暗的文字在网站上的点击率越来越高,像安妮宝贝、卫慧等人的作品；再后来,随着动漫在国内的泛滥,可爱淘等人轻松搞笑的校园爱情小说获得青少年的喜爱、模仿此类小说的作品各大网站比比皆是：2006年以来的小说则主要是各类奇幻小说尤其是架空历史的小说(《梦回大清》)开始受到追捧,像玄幻类《诛仙》、灵异神怪类《鬼吹灯》等.

从各大网站对原创文学作品的题材分类排行可以看出.网络原创文学中,小说、散文占据了主导地位,而小说类中玄幻、武侠、言情、耽美同人又位居前四.玄幻小说的兴起是由于电脑游戏的兴起,一般喜欢玩游戏的人基本上会喜欢看玄幻小说.而玄幻小说的周边产业链也相当可观,比如说《诛仙》,2003年小说在网站上连载,获得极高的点击率,后被朝华出版社相中并出版,陆陆续续出版了8本.除了出书：小说还被改编成同名漫画、网游,电视剧的拍摄也在筹备中.

同人小说是拿别人原创的人物来写自己的故事,也就是说只要你的小说跟某动漫、游戏、小说、电影、历史、真人有关,就可以称为同人小说.比如说《到开封府混个公务员》等. 还有一类小说就是耽美小说.“耽美”一词最早出现在日本,意指“唯美、浪漫”,后来由于漫画家关于同性的感情故事的浪漫感性描写,耽美引申为代指一切美形的男性.大陆耽美文学主要以古代中国为背景,偏向意识流,不同于着重故事情节描写的日本耽美文学.

三、小结

网络原创文学从出现到现在还不到20年的时间,但它不是仅在网络领域独放异彩,许多领域活跃着它的身影：传统出版社与网络文学网站联手对网络原创文学进行图书出版,游戏公司对它进行游戏开发.影视制片商对它进行电影和电视的拍摄,就连动漫产业都能见到网络原创文学的身影.可见网络原创文学的出路越来越多,整个发展体系也开始逐渐形成规模.

但是,在关注网络原创文学优势的同时,也要看到它的不足之处.传播面广.反应速度快、互动性强等特点无不告诉我们,网络是最讲求效率的一种媒体,网络文学将讲求效率的网络与反对效率的文学结合在一起,其摩擦与冲突在所难免.从网络原创文学的来说,创作者的平民化使得大多数的在缺乏深度的社会体验.及博大的人生关怀下只能关注他们的日常生活苦恼,而不能对社会人生进行深刻思考,因此其作品只能还原生活,而不能揭示生活.另外,关于网络文学的社会影响,尽管目前开始出现一些维护网络原创文学的呼声,但是理论界批评最多的还是它的浅俗化、游戏态度和生产等.这些也都是值得关注和探讨的问题.