舒曼钢琴作品的文学性特征

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摘 要 舒曼是浪漫主义时期德国最伟大的音乐家之一,同时也是一位造诣颇深的文学爱好者,一方面,整个浪漫主义音乐都受到了浪漫主义文学的影响;另一方面,这种影响在舒曼的钢琴创作中体现得尤为突出,使得其作品呈现出了鲜明的文学性特征.本文以其代表作《童年情景》、《克莱斯偶记》等为例,就这种特征进行了具体的分析.

关 键 词 :舒曼 钢琴作品 文学特征 分析思考

中图分类号:J603 文献标识码:A

一、舒曼的文学背景概述

18世纪末到19世纪30年代的欧洲战乱频发,人民在战争的摧残下困苦不堪,整个社会处于一种极大的动荡中,更为重要的是人们的思想观念发生了巨大的变化,人们逐渐认识到资本主义远不像想象中的那样美好,特别是一些中产阶段和知识分子,或是失望不已,或是怀才不遇,需要寻找一种新的精神寄托,正是在这种社会背景下,浪漫主义文学应运而生.1810年,舒曼出生于德国的茨维考城,但是与这座以工业著名的城市不同的是,舒曼却天生带有诗人和艺术家的气质,这自然也是和他的父母有着密切关系的.舒曼的父亲是一位出版商,曾经开办过书店,也从事业余的文学创作,他经常将一些优秀的作品推荐给舒曼,并与舒曼交流心得.舒曼的母亲也是一位文学爱好者,经常会给舒曼朗诵一些优美的文章.在父母这种无意识的培养下,舒曼不但喜欢上了文学,同时也表现出了一定的文学天赋.16岁时,他就将自己的诗作投向给当时德国著名的文学刊物,并且给自己起了多个笔名.而且在中学期间,他还多次组织文学社团,举办各种文学活动.中学毕业后,因为不愿意违背母亲的意愿,舒曼选择了法律专业.大学期间又阅读了大量的文学作品,并且经常撰写一些读后感.对舒曼影响最大的文学家包含让保罗、霍夫曼和海涅等,他们在文学创作中运用的各种手法,体现出来的各种思想,都直接启发了舒曼今后的音乐创作.后来舒曼成为一名音乐家之后,作品中体现出的鲜明文学性特征,也就不足为奇了.值得一提的是,舒曼是古典主义和浪漫主义两大时期内在音乐批评方面成就最大的音乐家,他创办了音乐评论类刊物,手握一支流利之笔,尽情发表着自己对音乐的理解和感悟,其中的很多思想和观点,直到今天还有着广泛而积极的意义,这自然也是要以深刻的文学功底作为基础的.总之,在社会、家庭和个人三者共同作用下,使得舒曼不但对文学有着深刻的热爱,同时也有着较深的文学功底,使他的作品呈现出了鲜明的文学性特征.

二、舒曼钢琴作品的文学性特征分析

1.创作体裁方面

对浪漫主义时期的钢琴文献进行研究就可以清晰地发现,当时钢琴创作在形式和体裁上受到了文学创作的巨大影响.浪漫主义文学在形式和体裁上,摒弃了古典主义时期的“大部头”,而是追求一种短小和精致.体现在钢琴创作上,就是钢琴标题小品的诞生.这类作品没有庞大和复杂的结构,篇幅都较为短小,音乐家可以更加自由地抒发情感,体现出了浪漫主义所强调的抒情性特征.同时,为了帮助听众更好地欣赏和理解作品,作曲家通常都会为作品起上一个名字,或者备注几句短语.舒曼对钢琴小品这种形式倍加推崇,同时也创作出了很多作品.如《童年情景》就是其中的一部佳作.1838年,舒曼因想念自己的恋人克拉拉,突然觉得自己像个孩子,于是乐思泉涌,自己童年的情境和往事一下子涌入到了脑海中,即兴创作出了十三首钢琴小品,并将其命名为《童年情景》.舒曼自己表示,从来没有任何一部作品,能够像该部作品一样,完全都是自己内心真实情感的流露,这一特点从标题上可以看出.如《捉迷藏》,就是舒曼回忆起了自己童年时候和小伙伴一起捉迷藏的情景,舒曼用轻巧灵动的十六分音符,将孩子们忘情奔跑的情景描绘地惟妙惟肖.《孩子们请求》,表现的是孩子们略带忐忑地向大人们提出自己的请求,音乐上下起伏的旋律,把这种不安和渴望的心情体现得淋漓尽致.随后的《无比的幸福》,则使孩子们的请求得到了满足,旋律亲切、优美,描绘出了一幅温情画面.《梦幻曲》是其中最为著名的一首,虽然演奏的难度不大,但却一直为一些钢琴大师所青睐.该曲的旋律十分优美,充满了梦幻的色彩,仿佛把人们都带入了一个奇幻的梦境中,体现出了对幸福生活的憧憬和渴望.舒曼用一首首钢琴小品,尽情地抒发着他对文学、音乐和生活的热爱,每一首乐曲更像是一首小诗,率真率性,抒情迷人.虽然标题钢琴小品并不是舒曼的首创,但是将其用套曲的形式表现出来,舒曼却是当之无愧的第一人.这显然也是和文学创作有着密切联系的.

2.创作题材方面

舒曼自幼就是一位文学爱好者,而且浪漫主义音乐也经常从文学作品中汲取素材和灵感,然后用音乐的形式将其表现出来.这在舒伯特、李斯特和门德尔松的作品中体现得十分突出.作为文学爱好者的舒曼,自然也不例外,其几部重要的钢琴作品,都受到了文学的巨大影响.如《克莱斯勒偶记》,这部作品取材于舒曼十分崇拜的文学家霍夫曼,霍夫曼先后创作出了三部长篇小说和十几部短篇小说,作品最大的特点就是奇幻.他在艺术想象方面有着过人的天赋,常在作品中虚构出一个场景,让所有的故事都在这个场景中发生,这和浪漫主义的创作追求是一脉相承的.其作品影响并不局限于文学领域,因为霍夫曼同时也是一位音乐评论家,他提出的很多音乐见解都得到了舒曼的赞同和支持.所以,他的作品也受到了当时很多音乐家的普遍欢迎.《克莱斯勒偶记》原名为《雄猫穆尔的生活观》.

作品中描述了一名叫做克莱斯勒的乐队指挥,他自幼跟随自己的舅舅生活,有着过人的音乐天赋和对音乐无比的热情,但是却不得不在30岁之前从事和音乐毫不相关的事情.直到受到革命运动的影响,他才勉强当上了一名乐队指挥.投入到音乐中的克莱斯勒古怪疯狂,从来不受任何拘束,经常在现实和艺术中迷失自己,其怪异的行为和举止经常受到周围人的鄙视和嘲讽,认为自己就是音乐,音乐就是自己.克莱斯勒有一只会说话的猫,常常在主人的日记本上写下自己的所见所闻,整个作品就是以这只猫的视角写成的.当舒曼读到这部作品的时候,受到了极大的触动.他在克莱斯勒身上发现了与自己惊人的相似,甚至认为这部作品就是以自己为原型而创作的.特别是克莱斯勒对音乐的执着,在学习音乐道路上所遇到的曲折,其音乐观念得到理解和认可,自己在音乐中的痛苦和欢乐,都和舒曼有着很大的相似性.所以,舒曼接着就开始了创作.当时舒曼仅用了四天就完成了这部作品,包含8首乐曲,但是舒曼并没有给这些作品加上标题,在他看来的,如果给作品加上标题,将会使自己那种奇幻性的追求受到束缚,他在作品中,将自己的经历和克莱斯勒的经历充分融合,并在原作的基础上充分发挥自己的想象,尽情抒发着自己的情感,同时也参照了原作中并行结构的手法,使音乐和文学以一种前所未有的深度融合在一起.或者说,没有霍夫曼的小说,也就没有这首钢琴作品,由此可见文学对音乐的影响之深远. 3 创作手法方面


浪漫主义文学有两个鲜明特征,即形象性和隐喻性.通过文学叙述,在作品中塑造出一个个鲜活的艺术形象,是浪漫主义文学创作的重要追求,同时文学家们并不喜欢直白地将自己的爱恨厌恶表现出来,而是喜欢用曲折、隐喻的形式,从而获得一种更加深刻的寓意,让观众慢慢地体会和感悟,以加深对作品的理解.这种创作手法在舒曼的钢琴创作中也有着十分鲜明的体现.首先是形象性,舒曼能够用音符来代替文字,从而塑造出一个个生动的艺术形象.钢琴组曲《狂欢节》中,多首作品都是以形象性的描述作为标题的,如《妖艳女子》、《肖邦》等,每一个标题就代表着描述对象和对象的特征.如《肖邦》中,就是用音乐的形式对自己眼中的肖邦和肖邦的作品进行描述,这首曲子中旋律十分舒展,和声设置的精致而巧妙,特别是使用了大量和弦织体,将唯美、抒情、忧郁的肖邦描绘得淋漓尽致.而《帕格尼尼》中,帕格尼尼是小提琴艺术史上最伟大的演奏家,以技巧的精湛而著称,这首曲子中,舒曼使用了快速和激动的音型,表现出了一种炫技的姿态,整个音乐造型十分夸张,让观众一听就明白了舒曼描写的人物对象.《蝴蝶》中,有两个截然相反的形象,即约瑟比乌斯和弗洛列斯坦,约瑟比乌斯生性沉稳,多愁善感,所以描绘他的音乐,一般都比较平缓,甚至略带压抑;而弗洛列斯坦则热情奔放,率性率真,所以描绘他的音乐,一般都比较热烈,甚至略带冲动.后来的音乐评论家将舒曼称为是一名画家,不但将形象的外形描摹得逼真生动,同时也将他们的气质、精神都一一彰显出来,从而形成了独特的艺术魅力.

其次是隐喻性.舒曼在创作完《克莱斯勒偶记》之后,面对听众对作品的内容不解,他呼吁观众去阅读让保罗的文学作品《少不更事的岁月》,他在阅读完这部作品之后,脑海中浮现出了一个音乐版本的作品.然后将其谱成了《蝴蝶》,作品中的十二首曲子都可以单独演奏,每一首都有自己的含义,看似是单独存在的,但却有着十分密切的联系,而且其先后顺序也是不能改动的.舒曼在给母亲的信中写到,在很多个失眠的夜晚,经常会在脑海中浮现出一个蝴蝶的影子,时而翩翩起舞,时而黯然神伤,从中就可以看出,这个蝴蝶意象就是舒曼情感的凝结,所以他才在作品中塑造出了两个性格完全不同的人物形象,然后用套曲的形式将整个事件的发展详细描摹出来,实现了音乐和文学作品在隐喻性上的一直追求.

4.音乐评论方面

前文中提到,舒曼是古典主义和浪漫主义时期以来,在音乐评论方面获得成就最大的音乐家.舒曼自幼喜欢文学,尤其是对于一些文学名著的阅读,这使他掌握了较为扎实和严谨的语言和文字功底.19世纪上半叶,是欧洲资本主义发展的黄金时期,经济的繁荣也必然带来了文化的大发展,那个时代的文艺巨星们如康德、歌德、黑格尔、米勒、库尔贝、舒伯特、李斯特、肖邦等,他们的光辉直到今天还在熠熠闪耀着.几乎各行各业都有一本本行业的评论杂志.有着强烈责任感的舒曼认为音乐行业也应该创办一本自己的杂志,所以在1833年创办了《新音乐报》,成为了一名优秀的音乐评论家.所撰写的大量音乐评论文章,在19世纪音乐文化发展中做出了重要的贡献,直到今天还能给我们以深刻的启示和借鉴.例如,当时流行的标题,能够给观众以明确的欣赏指向,帮助观众更好地理解音乐作品,对此舒曼是十分肯定的,他自己也经常进行标题音乐的创作.但是一段时间之后,舒曼发现很多作曲家有些过于关注标题的作用,甚至把每一个小段中都标上标题,生怕观众听不懂,使原来富含想象性的音乐变得面目全非,作品的艺术价值大大降低.所以,舒曼从实践中得到了结论,标题本身是值得肯定的,但是标题不能太详细,如果过于详细,则有可能

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削弱观众的美感体验.他自己身先士卒,在自己的创作中进行了调整,既不像肖邦那样说明乐曲的体裁,也不像柏辽兹一样进行大量的文字描述,而是选用一两个关 键 词 ,为观众提供一个欣赏的角度,以更好的欣赏音乐.由此可以看出舒曼在音乐评论方面所体现出的哲学性、艺术性和个性.

综上所述,舒曼作为浪漫主义早期具有巨大成就和影响力的音乐家,他的一些创作理念直接影响了之后的浪漫主义音乐,特别是钢琴音乐的发展走向.而因为浪漫主义音乐脱胎于浪漫主义文学,其本人就是一位资深的文学爱好者,所以这种文学性特征在他的作品中最为鲜明,也直接使钢琴创作在体裁、内容、审美等多个方面,都获得了极大的推动.我们今天对其作品的这种特征进行深入细致的分析,旨在能够对其本质的艺术特点有更深刻的认识,为更好的欣赏和演奏其作品打下一个良好的基础.

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