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摘 要 ：中国文学进入新时期以来,呈现出多元化的发展趋势.究其原因,主要有意识形态在文学作品中的、淡化,网络影响力的急速膨胀,消费主义对文学创作的影响等,其表现形或为：市场化因素占据主要地位,与影视结盟,类型化创作,严肃性减少,娱乐性增强等,其产生是基于客观环境与创作主体两方面的因素.
关 键 词 ：当代文学 消静主义 市场经济 类型化 娱乐性 创作主体
[中图分类号]：1206.7 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2010)-12-0192-02
中国文学在进入新时期以后,由于主流意识形态对文学的制约逐渐减弱,文学视角走向多元化.大众传媒尤其是网络的发展,使当代文学呈现出诸多新特点,其中消费主义是不容忽视的重要特质之一.“消费主义”原指西方普遍流行的一种社会道德现象,即追求体面的消费,渴求无节制的物质享受和消遣,并把这些当作生活目的和人生价值.[1]改革开放以后,我国生产、消费水平都有了大幅增长,西方价值观念在国内传播,消费主义这一“舶来品”与中国传统文化中“及时行乐”观念相结合,成为中国人新的生活方式及价值体系中的一个组成部分.
“一代之治,有一代之文学.”在这种背景下,一个以消费主义为特征的、以大众审美为主角的新的文学时代文学到来.伴随二十世纪80年代的文学“大繁荣”而来的是文学在社会中的边缘化,一直延续至今且有愈演愈烈之势,在小说创作中表现得尤为明显.笔者将以小说为例,试分析当代文学的消费主义特质及其形成原因.
一、文学的消费主义特质
1.以市场为导向
目前的小说市场上,随处可见名目繁多的“排行榜”；传统文学中的模仿、唱和演变为为创益而生的“跟风”之作；对小说及作者的宣传策划决定着作品的销量.以上种种无不表现出市场是文学的“晴雨表”.图书的出版、发行、流通越来越影响到文学创作领域,“今天逢迎读者和消解读者的写作现象比较普遍,出版社策划、从市场找热点、多名共同协作的‘新三结合’写作太普遍.”[2]180页于是,文学的生产者和消费者以大众传媒为中介,逐渐使文学趋于市场化：不再是社会推动文学,文学反映社会,而变成了文学追赶社会,读者和市场选择文学.文学生产与消费的畸形繁荣,使市场经济成为检验文学的试金石.
2.与影视结盟
肖鹰先生在《后现代文学的统治》一文中写道：“大众传媒代替文字成为社会文化活动压倒一切的主导性传媒.”图象和声音比文字更易于吸引受众,电视和网络为文学提供了新的传播方式.如二月河的帝王系列、以《亮剑》、《历史的天空》为代表的军事小说、《暗算》、《潜伏》等谍战小说为读者耳熟能详的首要原因是改编的电影、电视剧的热播.池莉、海岩等人的作品莫不如此.另一种情况是作家与导演合作,剧本先于小说出现.刘震云在新浪访谈中说“《手机》是先有电影剧本.再有小说.”从表面来看,文学与影视结盟拓展了表现空间,进一步塑造了人物形象.然而,当文学向影视靠拢的同时,文学思想性削弱的现实也必须引起充分重视,文学作品的精神性正面临着被物化与商品化的危机.
3.类型化创作
与明清时期的长篇小说流传开以后才有人为其分类不同,当代小说如同商品需要分门别类进行销售一样,作家选择了类型化创作的生产模式,近年的玄幻小说、穿越小说、校园小说、恐怖小说、打工族小说、侦探小说等类型不断涌现,并已形成了各自相对固定的读者群,如王跃文《国画》、阎连科《风雅颂》等以公务员为对象的官场小说,郭妮、饶雪漫、郭敬明等人的以80’后学生为对象的青春小说,还有《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等悬疑小说.小说创作类型化的产生在于文学审美趣味的阶层化,而文学审美趣味的阶层化则来源于经济市场化带来的社会阶层化.除此之外,由于网络文学的高速发展,纸质文学载体也在不断调整自身风格,通过类型化的道路以找到自己独特的市场生存定位.
4.严肃性减少
肖霍洛夫在诺贝尔奖授奖仪式上说：“长篇小说最有条件深刻地认识我们周围的生活,而不适合把自己的小‘我’当作世界中心来表现.”[3]可纵观我国当代长篇小说的创作情况.从数量上看,近10年来保持了年产量逾干部的“井喷”态势,尤其是跟风作品,“据统计资料显示,仅今年1至3月,中国内地图书市场出版的“官
场小说“就达123种之多”[4]；从内容来看,作品的思想性、文学艺术性和诗性渐渐减少,从媚俗小说到“美女作家”的下半身写作,从王朔的“玩主”到80’后的高产,要么叙写个人私密体验,要么对历史、市民进行琐碎、无聊地叙写,追求感观刺激、哗众取宠或颠覆传统,带给读者的是“眩惑”及以“甜食蜜饵”或“玉.体横陈”来满足人的.客观地说,在消费主义时代,文学的严肃性正在流行文化的影响下日趋减少.
5.娱乐性增强
文学的作用,除古代的“言志、载道、忠君、仁民”之外,还有“使观听之人,为之必感怡悦”[5]73页即怡情悦性的娱乐功能.文学的娱乐性取代政治、道德的传声筒,固然有一定进步性,然而盲目娱乐、过度娱乐则易引起低俗化的弊病.首先表现在将经济运作、商品推销的“炒作”方式用于文学领域,运用多种媒体手段为某个作家及其作品造势宣传：其次表现在炮制奇事绯闻,将文学活动、文艺争论、文化批评扩大演化为娱乐产品：最后,文学中以调侃、戏说、搞笑、滑稽取胜的作品层出不穷,还有更多戏弄人生、曲解历史、误读名著、展示的小说,以迎合读者的阅读要求.
二、文学消费主义特质的形成原因
任一种文学的产生,必有相应的主、客观因素.笔者在文章开头已分析了经济、政治等背景条件,在此不再赘述.“文学应该保全我们从事个人的改进、赋予我们向改进的道德突进的力量和坚定性.”[6]437页被赋予严肃和崇高的社会使命的文学“应当展现为人类现实生存所需要的情感、价值和信仰的实现与生长,生活或世界,它必须是一个充满意义、有情而且美丽的世界.作家需要具备博大而深沉的现实关怀.但是当前文学创作正在丧失这个前提.”[7]这一点可以从以下三方面来理解：
1.文学的边缘化所产生的一系列问题
现当代文学在社会生活中占据了非常重要的地位,有相当一段时间文学甚至成为人们关注的焦点,乃至中心,文学与社会意识形态的紧密联系随着市场经济的确立和不断发展越来越松散,一方面这种变化固然给作家的创作带来了许多自由,但另一方面,文学的不断边缘化又严重影响了文学创作的发展方向和价值选择.随着各种刊物的改革,稿赞制度的不断完善以及作家协会的变化,文学创作首先要面向市场,作家们为了生存,为了作品的发行量,文学走向世俗化和消费化有其不得已的原因,时代重心的转移无时无刻不在影响着文学的生存环境.
2.部分作家创作重在“卖点”而忽略“经典”
市场经济显现了文化生产的效益原则.南京大学王彬彬说,作家“与市场之间已经建立起良好的战略伙伴关系,惬意地书写着,惬意地赚取着.”作家关注流行文化与大众要求,如作家海岩在其作品《永不瞑目代后记》中所言：“为了让人爱看,我在写的时候就采取了戏不够、爱情凑,爱情不够,景来凑的办法.让这个故事的许多情节,都发生在好看的风景胜地.”这种只图好看的写作方式被许多作家屡试不爽.试想,如果文坛重心像这样向流行、世俗文学偏移,仅以好看、好卖为标准,那么20世纪上半叶的张恨水、下半叶的金庸,岂不远远超过了梁启超、鲁迅、茅盾、沈从文的贡献因此说,只重“卖点”而忽略“经典”的写作观是庸俗的悖论.
3.部分作家社会责任感,道德意识的缺失
艾尔默莫德在《托尔斯泰传》中说：托尔斯泰“最深刻地激起群众的兴趣,值得他们爱戴的,就是他正视人生问题,给予人生以指引.”索尔仁尼琴在《牛犊顶橡树》的自传中表示,作为一个作家,“我不属于我自己,我的文学命运是所有那千百万人的命运等我的一生都在于冲破阻拦而能够公开地向公众讲出真话.”二者异曲同工之在于指出作家是人民、人生和真理的代言人.而当今文坛上充斥着多种缺乏道德严肃性和责任感的小说,使读者既读不到优秀的知识和思想,更缺乏使人走向完善的热情和力量.“人民性”在作品中日渐缺失,严肃文学与纯写作被搁置在尴尬的境地.
总结
总之,无论时代和市场如何发展,文学自由地表达自由和美是最根本的道理,人性的发展丰富、人的审美追求是文学存在的至高理由.消费主义特质是当代文学繁荣的外表与其弊病相互交织的一种表现形式,处于这个特定的时代中,文学的生产、流通、消费各界需要正视文学的积极作用,使文学给读者一个现实生存的心灵理由,而不是仅仅给文学一个消费品的存在理由.