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摘 要：21世纪中国传统器乐改编曲中,改编的钢琴曲在近现代中国钢琴音乐创作中占有极其重要的地位, 其中改编的传统器乐曲作品却极为有限,所以被人认知的作品很少,其他的多数作品早已被人们淡忘.今天我们研讨的是根据著名的二胡、琵琶、胡琴、古筝、唢呐、扬琴、民族管弦器乐合奏曲等几个方面进行阐述,希望大家对中国传统器乐改编的钢琴作品有全新的认识.
关 键 词 ：改编；传统；音乐；作品；器乐曲
中国传统器乐曲改编的钢琴曲范围很广,内容也非常丰富,本文将重点从三个方面进行研讨,对中国传统器乐曲改编的钢琴曲研究.
1.中国传统器乐曲改编的钢琴曲种类
1.1 根据民族器乐曲二胡曲改编的钢琴曲
二胡是中国民族器乐的代表,又名“胡琴” ,也称“奚琴” ,宋代称“嵇琴” .其音色优美,是我国独具魅力的拉弦乐器.例如：根据二胡曲改编的中国钢琴曲有：储望华1972年根据著名二胡演奏家华彦均创作的二胡曲《二泉映月》改编的钢琴曲《二泉映月》；崔世光 90 年代根据著名二胡演奏家刘天华创作的《良宵》、 《光明行》、《空山鸟语》三部作品而进行改编的《刘天华即兴曲三首》,把中国这位二胡改革创作大师的作品,在钢琴上得到了新的生命；朱世瑞根据京胡曲《夜深沉》改编的钢琴曲《夜深沉―― ―创意曲》；以上作品都是根据民族器乐曲二胡曲改编的钢琴曲的代表.
1.2 根据民族器乐曲琵琶曲改编的钢琴曲
我国的琵琶是最初来自于波斯的曲项琵琶,是一种梨形形状,在公元五世纪前后,通过丝绸之路传入我国中原,在隋唐时期,我国宫廷就已经广泛使用,琵琶现在已经成为中国一件非常地道的乐器.它以其颗粒型音响见长,音色优美富有特色,且演奏灵活多变.江文也的 《钢琴叙事诗 “浔阳月夜” 》,《第三钢琴奏鸣曲 “江南风光”》,这两首曲子都是由非常著名的琵琶古曲《浔阳月夜》又称《春江花月夜》改编而成的钢琴曲.这两首曲子曲调结构基本上和原曲的十个段落的“曲牌联缀体”大致相同.同时还有黎英海于1975年创作的改编钢琴曲《夕阳箫鼓》；陆华伯创作的改编钢琴曲《浔阳古调》.江文也的《乡土节令诗》之“初夏夜曲”是根据瀛州的琵琶古曲《蜻蜓点水》改编而成的；刘雪庵1941年根据琵琶曲谱《平沙落雁》创作了钢琴曲《南来雁》；殷承宗,刘庄和储望华改编的钢琴曲《十面埋伏》是根据同名琵琶曲《十面埋伏》创作而成的.
1.3 根据民族器乐曲古琴曲改编的钢琴曲
古琴是拥有三千多年的历史的中国最古老的弹拨乐器,在中国传统文化中,因其特有的音质和品格,它成为最具有代表性的乐器.古琴集中所体现的审美意境和艺术精神是中国传统文化的“情、 淡、微、 远”.古琴改编的钢琴曲有：根据同名古琴曲改编的曲子《梅花三弄》、《阳关三叠》；钢琴曲 《狮子滚球》也是根据同名秦琴曲所创作的.
1.4 根据民族器乐曲筝曲改编的钢琴曲
古筝,中国传统的民族乐器之一,属于弦乐器内的弹拨弦鸣类乐器.分布广泛,历史悠久,历经演变,发出的声音清脆悦耳.曲筝是按五声音阶定弦,具有中国民族特色.无论是用于独奏,合奏,还是伴奏（伴唱）,都是特色型乐器.曲筝也常常用于中国民族乐队充任声部.《渔夫舷歌》是根据筝曲而改编的钢琴曲.江文也的钢琴幻想曲《渔舟唱晚》,还有他的钢琴奏鸣曲《典乐》都是由筝曲改编而成的.
1.5 根据民族器乐曲唢呐曲改编的钢琴
唢呐是我国历史非常悠久、演奏技巧丰富、表现力很强的民间吹奏乐器.它发音高亢豪放,回声嘹亮,刚柔并济,深受广大人民的喜爱.它是广泛的应用于民间的仪式伴奏,如：婚、丧、 乐、 祭及秧歌会等.根据唢呐曲改编的钢琴曲很少,只有1973年王建中的钢琴曲《百鸟朝凤》是根据同名唢呐曲改编的.
1.6 根据民族器乐曲扬琴曲改编的钢琴曲
扬琴,作为我国民族乐器中应用最为广泛的乐器,扬琴在过去民族乐器分类法中,曾把它归类为弹拨乐器.但是现在确分为击铉乐器.扬琴是拥有两千多年悠久历史的民族乐器,在扬琴曲改编的钢琴曲中,最著名的是陈培勋《旱天雷》是根据同名扬琴曲改编而成的.
1.7 根据民族管弦器乐合奏曲改编的钢琴曲
民族管弦乐合奏,是集吹、 弹、 拉、 打四类乐器结合的大型合奏形式.吹管乐器基本是用梆笛、笙、唢呐； 拉弦乐器是用高胡、 二胡、革胡和低音草胡；弹弦乐器是用柳琴、琵琶、扬琴等；打击乐器主要是采用各种鼓、锣、钹等.它的主要特点是音域宽广,表现能力强,具有非常浓厚的民族传统特色.王健中根据同名民族器乐合奏曲改编而成的钢琴曲《彩云追月》是非常有影响力的一首曲子；储望华的钢琴曲《翻是身的日子》是根据同名民乐合奏曲改编的钢琴曲；钢琴曲《金蛇狂舞》是根据聂耳创作的同名民乐合奏曲改编的.《三六》是江南丝竹八大名曲之一,乐曲的旋律华丽壮观,清新典雅,流畅活泼,刘庄根据《三六》改编了同名钢琴曲《三六》.
2.对中国传统器乐曲改编的钢琴曲的曲式结构研究
对研究中国传统器乐曲改编的钢琴曲的结构大体分为以下两个方面.
（1）张怡的硕士论文《由器乐曲改编的中国钢琴曲研究》是总体研究对器乐改编曲进行专项研究的唯一一个.张怡从我国钢琴音乐发展的概况出发,对器乐曲改编成的钢琴曲的基本情况及演奏的意义等方面对我国民族器乐曲改编的中国钢琴曲进行了论述.按照民族器乐改编曲的年代或者某一时期梳理的综述,大都是对“中国钢琴音乐创作”陈述中的部分内容提到了民族器乐改编曲,例如：郑文雅《论20 世纪 60-70 年代中期的中国钢琴改编曲》,闫飞《时期钢琴艺术发展状况研究》,李婷《二十世纪中国钢琴音乐改编现象之研究》,张璇《论中国古曲钢琴改编曲的艺术特色》等,这些都是选取其中的一章对器乐改编曲的曲目做简洁的介绍和分析.再者,就是在对音乐家创作的研究领域中,会对作曲家创作的改编曲进行专项研究.例如：魏廷格的《王建中钢琴改编曲研究》,就是对王建中的钢琴改编曲进行的专项研究. （2）其他方面研究.其他方面研究主要是经典曲目做演奏教学、 作曲技巧、 美学艺术等的研究.如《百鸟朝凤》、《夕阳箫鼓》、《二泉映月》等.从民族器乐独奏曲到钢琴改编曲,桑叶舟钢琴曲《二泉映月》的演奏艺术；代百生《钢琴曲夕阳箫鼓》的演奏艺术；吴竟《传统器乐曲改编的五首中国钢琴曲分析与研究》都是对《百鸟朝凤》、《二泉映月》、 《梅花三弄》、《夕阳箫鼓》、《平湖秋月》这些曲子创作技法方面进行的分析研究.从上面的归纳中可以看出这些研究大体有一个共同点就是提到的曲目大都是那十几首经典的改编曲目,研究也仅限于对这些曲目的分析研究,并没有对所有改编曲目做一个完整的整理和介绍.在综述里也只是走马观花的提到几首经典乐曲,对这些乐曲做一些演奏、创作技巧等方面的分析而已.且这些研究也仅限于本体研究,演奏教学研究等涉 及到文化层面的研究甚少.对于那些如今未曾流传开的钢琴改编曲一定有其自身的缺点和原因,但是一件事物的产生必然有它可吸取的优点, 作曲家的贡献也是不可磨灭的,而现在的理论研究中却未见有一篇文章是对这些曲目做专项研究的.再者做横向比较的研究颇少,如不同器乐改编曲之间创作手法等的比较研究,根据相同器乐曲改编成的钢琴曲 与改编成其他器乐曲之间的比较研究.这样比较借 鉴吸收无疑对今后的创作是很有价值.
3.钢琴演奏技法的研究
钢琴演奏技法在不同的时期呈现出不同的风格和演奏技术的特点,在当代的钢琴演奏技法中融会了各时代作品的风格特点, 作品风格性演变在钢琴艺术发展过程中已成为推动钢琴演奏技法的动力源泉.在钢琴弹奏中采用重复练习的方法可以找到作品中技巧的关键所在.巩固原来发现的重要因素以提高手指的快速和灵敏度,是原有的技能得到进一步的强化,同时也能提高其熟练程度.
对中国传统器乐曲改编钢琴曲的研究有助于民族文化的传播；有利于中西结合,因而更好的创作中国音乐作品；有利于钢琴演奏技巧和音乐创作水准的提高.让我们携手为中国民族音乐的传播和发展而努力.