中国水墨动漫引领中国动漫

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我国的动画发展,从60年始一直到80年代中期,不仅种类繁多,而且内容和艺术性都远高于同一时期的日本和美国,特别是日本很多的早期动画都受到我国动画的影响.但是从90年代起,我国的动画开始走向衰落,进入21世纪得不到国人支持,但也随着2006国家的努力我们又看到了我国动漫即将散发的光芒万丈,希望现在对日本、欧美动画津津乐道的青少年能够了解中国动画曾有的辉煌,及存在的实力.

中华民族特色的――水墨动画.

中国水墨画历史悠久,表现出外在形式与内在精神的统一,是中国传统人文思想的载体和具有中国特色的形式语言,折射出中华民族的文化、气韵.

水墨动画片以优美的画面、如诗的意境,丰富了动画片的艺术表现形式,是动画史上一个创举,是国产动画片中的精品,它是一个标志,更是一个传奇.水墨动画片在技术上达到当时世界一流水平,在艺术风格上更是对形成独树一帜的中国动画学派起了重要的作用.它把典雅的中国水墨画与动画电影相结合,创造出了具有中国艺术特色的动画形式,同时使水墨绘画艺术有了更大的展示空间.水墨动画将中国水墨画人物、花鸟造形和环境空间造形的表现手段,运用动画拍摄的特殊处理技巧把水墨画构图和形象逐一拍摄下来,通过连续播放,使深浅、明暗的水墨,在动起来以后达到均衡统一而又写意传神的艺术效果.水墨画在创作上重视构思,讲求“意在笔先”和形象思维,注重艺术形象的主客观统一.由于并不十分追求物象表面的肖似,因此中国画既可用全黑的水墨,也可用色彩或墨色结合来描绘对象.中国水墨动画是抒情性、意境化的动画艺术.它不强调对客观的模拟,更侧重抒发主观意趣.在角色造型和人物动作刻画上,要求凝练、集中、概括.水墨动画汲取了国画中的独特的水墨表现手法,将中国传统绘画中柔和的景色、细致的笔调、以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作、音乐等特色,结合视昕艺术的视觉与音效之美,自然融合在一起.在体现现代视听艺术的强烈动感的同时,这些动画片继承了国画艺术中的宁静淡泊、潇洒出世的至高意境,真正做到了传统与现代的结合.

中国传统的水墨动画片在国际动画领域被誉为“中国学派”,享誉海内外,是六十年代中国原创动画中的一朵奇葩.曾经获得很多的国际大奖及奖项:《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《鹿铃》、《山水情》、2003年的水墨3D《夏》等.

《小蝌蚪找妈妈》其中的小动物造型取自齐白石笔下《蛙声十里出山泉》.漫画家方成说:“这部片子具有独特的艺术风格.可以说每个镜头都是一幅动人的画面,使观众感到像是走进了艺术之宫.”法国《世界报》评论这部影片时赞扬说:“中国水墨画,画的景色柔和,笔调细致,以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作,使这部影片产生了魅力和诗意.1962年影片获第一届《大众电影》“百花奖”最佳美术片奖,1961年获瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖,1962年获法国第四届安纳西国际动画节短片特别奖和1964年第四届戛纳国际电影节荣誉奖,1978年获南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节一等奖,1981年获法国蓬皮杜文化中心第四届国际青少年电影节二等奖.

《牧笛》山水画家方济众担任背景设计,影片中水牛是根据画家李可染的风格绘制的,他特地画了十四幅水牛和牧童的水墨画,给绘制组作参考.1979年获丹麦第三届欧登塞城国际童话电影节金质奖,1980年特伟去美国讲学时,带去《牧笛》,美国观众看了后发出阵阵掌声,说:“实在太美了”,“简直是奇迹”、“这真是完全中国式的动画片.

《鹿铃》背景方济众、方澎年.该影片1983年获优秀影片奖和第三届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖,同年7月获苏联第十三届莫斯科国际电影节最佳动画片特别奖.

《山水情》除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师,就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导.1991年首届上海文学艺术优秀成果奖;在国际上,该影片1988年获第一届上海国际动画电影节大奖,1989年获莫斯科青少年电影节“勇与美”奖,同年10月获保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖,1990年获加拿大第十四届蒙特利尔电影节最佳短片奖,1992年获印度孟买国际电影节最佳动画片证书奖.

国画出身的许毅的《夏》,应用数字技术制作的水墨,让我们看到了传统艺术和现代技术的完美结合,2003入选计算机图像技术盛会“SIGGRAPH 2003”,这也是中国大陆第一次入选SIC,GRAPH这样的顶级CG盛会!获得了2004年的SIGG大奖.

民族的才是世界的一点都不错,一味的模仿、抄袭他国的永远只能落在别人后面,我们认识到了,所以我们的传统文化传承了下来并与当今科技文化完美的结合了,符合社会的发展规律.

纵观我国动漫发展史,中国从起步的辉煌到中期的颓唐,再到现在的雨后春笋的这段时间中国水墨动画起到了开始、承接和发展作用,相信有中国水墨动画的进步中国动漫就有着广阔的市场和光明的前景


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