西方艺术东征中国

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欧洲的很多画家都有自己的风格,还好,欧洲的画廊不是都喜欢安迪•,沃荷

北京昌平北部的一个小村子里,福柯斯住王生家两周了.离村不远有一段野长城,福柯斯没事就到那里画画,平时就呆在村里,见不到多少人,见面也不怎么说话,语言不通.

福柯斯这次来中国,感觉有些变化,“不是城市面貌,是人不一样了,大家都不注意我,不把我当回事.”他的口吻有些自嘲,但他喜欢这种被忽视的感觉.这跟10年前不同,那时福柯斯受欧洲一家艺术机构的支持,在云南住了两个月.

福柯斯是当代德国代表画家之一,1959年出生于巴伐利亚州雷根斯堡的他,17岁走上职业画家的路.在欧洲,福柯斯毫不妥协的画风是出了名的,任何画商都别想左右他的风格.“还好,欧洲的画廊不是都喜欢安迪•,沃荷(波普艺术最有名的开创者之一),也喜欢福柯斯.”他笑着说.

但在中国的画廊、画家的创作室和学生中,安迪•,沃荷无处不在,因为安迪•,沃荷被视作通向金钱的捷径.

很多中国画家在看了福柯斯的画后,不理解他的画为何在欧洲依然受到如此热的追捧,“他们说这不是印象派吗,不是早已经过时了?”福柯斯说,“据我所知,欧洲的很多画家都有自己的风格,不一定要刻意回避以前大师的风格,只有画廊才希望你按照最好卖的风格来画,但创作不是时尚,不能跟风.”

福柯斯说他此次来北京,跟奥运无关,跟中国的经济增长和风景名胜无关,只是想在这住一段时间,他不交际,也不逛街,没事就往“乡下”跑.

在北京,像他这样在本国知名的画家跑到中国来“隐居”创作的不在少数,意大利的马尔克•,雷(MarcoRey),美国的温森特•,海斯(VincentHaas),西班牙的陈理达(Chilida)等这些人彼此不认识,他们跟中国的画家、画廊也不接触,只是按部就班过自己的生活.当然,并不是所有人都像福柯斯那样喜欢安静的去处,马尔克•,雷就住在街市喧嚣的豪华公寓里.每天下午,透过他的落地大窗,描绘俯览的北京城;陈理达喜欢在北京故宫里表现他的粗犷笔触.


这些西方画家的北京生活看似与他人无关,但他们的代理机构并不像画家本人那样逍遥无为,马尔克•,雷在法国的合作画廊已经在中国为其举办过两次展览,并为其出版了中文画册.陈理达的摄影作品已经在北京有了几个固定收藏者,福克斯的一个富豪朋友,则希望把他的画卖到中国来等而这些只是一个局部.

大概从两年前,西方艺术开始大量进入中国,尤其是北京和上海.这里不乏国家级展览馆之间的项目合作:如首都博物馆先后举办的大英博物馆珍宝展、古希腊艺术珍品展,中国美术馆举办的美国艺术三百年、西班牙普拉多博物馆珍品展、世纪坛艺术馆的“从莫奈到毕加索”精品展、日本浮世绘艺术珍品展等等.

而佳士得、苏富比、北京保利、诚轩、华辰等拍卖机构,也开始有意识地把西方艺术中的天价作品介绍到国内.今年9月,佳士得把包括克劳德•,莫奈、爱德加•,德加、阿尔弗莱德•,西斯莱等印象派大师的作品运到北京,举办了一场为期两天的印象派大师展.在2007秋季拍卖中,华辰首次在其油画雕塑专场中征集了大量西方艺术作品,有印象派大师雷诺阿的《树林中的少女》、雕刻大师罗丹的青铜雕塑《吻》、兰德斯画派巨匠米洛的《渡口》、前卫大师达利的《天使之梦》等

此外,尤伦斯艺术中心、画廊(法国悠悠马格、美国蒂姆•,雅戈)、批评家、收藏者、画家,都纷纷来到了中国这个古老国度.不过,这次他们不是把便宜的中国艺术品抬到高位卖出去,而是在富豪不断涌现的中国,为他们所代理的西方作品建仓.当西方国家经济放缓,世界需要一个新角色,充当天价艺术品的接盘手(几天前,香港富豪刘銮雄以3亿港元拍得高更名画《清晨》,一年前,他以1.35亿港元拍得安迪•,沃荷的《肖像》).

这不是坏事,至少我们可以从福柯斯这些西方主流画家中,看到国内艺术缺乏的某些东西――真正商业环境中走出的艺术精品,往往远离喧嚣和金钱的气息.

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