近看郭德纲

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我面对当今相声界的“假恶丑”不得不说出自己的实话,因为我说了实话,许多虚伪的谎言也就被无情地揭穿了,所以我会被业内人士如此地痛恨.

每次来到上海,郭德纲总显得行色匆匆,更有趣的是,这位当今相声界首屈一指的“大腕”每次在上海短短的逗留,往往还会遇到麻烦的下雨天.

1月18日,突如其来的冷空气,伴着寒风与阴雨,给申城带来了一丝阴霾.位于武夷路上的长宁体操中心却是少见的人头攒动,热闹非凡,与阴雨天形成了极大的反差：可容纳3500余人的座位上、狭小的过道里,甚至在安全出口处,只要是剧场内能够坐着或者站着的地方,几乎都挤满了“德云社”的“钢丝”们,等待着郭德纲带来的相声专场.曾几何时,连一代大师侯宝林都没能改变的“相声不过长江”的局面,如今却让这位出身草根、自称“非著名相声演员”的郭德纲,看似理所应当却又极不寻常地改变了.

“床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,欢迎郭德纲!”在观众热闹的掌声中,主角郭德纲亮着光光的脑门子,咧着嘴,意气风发地大步走上舞台：“北京的观众都把于老师当偶像,有道是金碑银碑都不如于老师身上的石碑等要说我最喜欢的男歌星,那肯定就是李宇春了!”很少穿白色西装的他一开场便“按惯例”大肆调侃老搭档于谦,还时不时地拿李宇春等娱乐明星开涮,就连“住房按揭”、“汽油涨价”、“股市大跌”等近期焦点问题也无一逃过他那出了名的“毒嘴”.“批评”之后,郭德纲倒也不忘“自我批评”,一个劲地拿不久前发生的在旁人看来令他名誉扫地的“藏秘排油广告”事件大加自嘲等

演出热热闹闹地持续了4个多小时,郭德纲返场5次依旧欲罢不能,一番“快意恩仇”的宣泄让台下的上海观众一边学起了北方观众惯用的“吁”声起哄,一边又直用上海话嚷着“笑勿动了”.

如果说,18日晚上的郭德纲是观众们最为熟悉、最为喜爱的相声演员,那么第二天上午的郭德纲,或许更像是所有“纲丝”们都不曾见过的一位京剧戏迷.1月19日上午10点不到,睡眠不足5个小时的郭德纲毫无倦色地出现在了徐汇区中心医院的病房之中,他和自己的学生们一起,来看望心中仰慕已久的偶像――著名京剧“麒派”表演艺术家小王桂卿先生.脱下了大褂的他似乎也把台上的“江湖气”一扫而光,在小王桂卿先生面前,郭德纲一改往日常见的油嘴滑舌的形象,对老艺术家如同“粉丝”一般虔诚、敬仰,倒弄得与之初次见面的小王桂卿先生不好意思起来.很明显,郭德纲此次是有备而来,就“南派京剧”的艺术特色向小王桂卿先生问了一连串极为专业的问题,老爷子也是兴高采烈,连唱比划与郭德纲聊开了好几出久绝舞台的独门好戏等爷俩虽然年龄上差了近50年,但一聊起京剧“麒派”艺术,顿时如同老友一般,好不投机.

这次难得的见面历经3个多小时依旧欲罢不能,到了中午,郭德纲做东请老先生夫妻二人吃饭,在饭桌上继续探讨着京剧艺术.午宴之后,郭德纲亲自送二老回医院休息,意犹未尽的他与小王桂卿先生相约开春之后,进行独门戏的抢救录像工程.“这是近几年来北京‘德云社’的一项重要工作”,在回酒店的车上,郭德纲向《新民周刊》记者详细介绍道,“我们自己从演出票房中拿出这笔钱,为全国各地的戏曲、曲艺老艺人们留下独门绝技的珍贵影像资料.有的老先生也许只会三出戏,可这三出只有他会,再不抢救就没有了.所以我们有义务把这些老祖宗的好东西传下去.这两年来我们在北方已经抢救做了近1000出剧目的录像,现在,我希望能在南方继续做下去.”

也就在“德云社”下榻的酒店,郭德纲接受了《新民周刊》的独家专访.一袭黑色的瓦萨其短袖汗衫,加上一条豹纹睡裤,有趣的着装搭配显得这位艺坛风云人物异常地“卡通”,手里还握着两枚硕大光滑的核桃,时不时地转上几圈,自称是“相声界的习惯,可以舒筋活血”.翘着二郎腿,郭德纲与记者侃起了中国相声界.

相声就没落在了他们手里

新民周刊：有人针对你近年来的言行,把你称为“中国相声界的王朔”,你同意这种看法么?

郭德纲：（哈哈大笑）是么?也许人家是觉得我和王朔骂人的时候挺像的.我倒是听见过人家称我为“相声界的王海”,因为我经常充当“打假”的角色.其实我真的不爱骂人!我们家虽然称不上书香门第,但也是正经人家啊,没有什么“痞子”、“流氓”.我至今面对我的父亲还有一丝胆怯,看见过我和我爸爸说话的人都觉得我们“更像两个互相尊重的朋友”.从小我就被教育要尊重别人,我也是那么做的.但我面对当今相声界的“假恶丑”不得不说出自己的实话,因为我说了实话,许多虚伪的谎言也就被无情地揭穿了,所以我会被业内人士如此地痛恨.

新民周刊：能举个例子么?

郭德纲：比如说,有的相声演员说,相声只能维持在15分钟之内,长了观众不要听.但我说得最长的一段相声长达1小时15分钟!谎言就被打破了.再比如说,有人认为传统相声到今天已经没有意义了,但我们“德云社”的节目,绝大部分都是传统段子啊!我说,“德云社”为什么红火?因为“传统相声让我们赚钱”!那位看不起传统的“艺术家”自然就不高兴啦.那么多年以来我一直坚持一个观点：不要骗人.如果我们的相声界能够抛弃尔虞我诈,更多地团结在一起,那该多好!我这个人不愿意中庸,因为我厌倦了虚假!这也就是为什么这么多年来对我的指责、非议、谣言会这么多的原因――因为我用我的正直触犯了行规!

新民周刊：你将矛头指向相声界内部,所以才会引起那么大的反弹.

郭德纲：中国的相声界到了今天,让人觉得很尴尬.我甚至认为在上世纪80年代,严格意义上的相声已经基本不存在了.为什么呢?传统概念中的相声,有着自己的一套很严格的程式、理论和体系,已经有了百余年的传承.小孩子拜师之后,开始当学徒,师父往往先不教戏,而是带着你进剧场去“熏”,去感受,这样的过程长达两三年.等到学生有了感觉,他的艺术视野也就开阔起来了.这个时候,就是主观上的“想学”,抓住演出机会,让师父看到你的苗头,培养你,那么今后就可以一点点地“拿零钱”了（指师父们演出分下来的零钱）.再通过自己两三年的实习,逐渐就能够在舞台上站稳脚跟了.所以,以前要出一个相声名角,往往至少要花个10年左右.不要以为相声是不入流的,它有着很高的智慧.我们常常讲究“技问之学”：“技”,就是出我口入你耳,这需要大智慧；“问”就是要勤学多思,这需要大德行.这些约定俗成的传统方法很科学,可惜到了“”,被完完全全地破坏殆尽了.老艺人越来越少,年轻的相声演员又跟不上,于是出现了很大的一个“断层”.

新民周刊：“”后相声界涌现了一大批至今活跃在当今舞台上的相声演员,难道他们没有填补这一空缺么?

郭德纲：说到这里,又是一个不可回避的问题,既然我是“王朔”,也不怕得罪人了.“”后之所以会出现一大批相声演员,是因为当时的时代需要笑声.人们的思想已经被禁锢了10年之久,在那个特殊的年代人们迫切地需要笑声,需要发泄.随便谁在台上说相声,不管好笑不好笑,老百姓都会觉得可乐,因为他们太久太久没有公开地笑过了!相声掀起一个空前的,于是,有一大批从其他行业里跳出来的年轻人开始说相声.我曾经做过统计,这批人当时基本在２5岁到30岁之间,以前都是从事其他行业的,从来没有过学相声的基础,就是这样一批“非专业演员”,摇身一变,成了专业相声演员!他们契合了时代的脉搏,迎合了发展的需要,我把他们称为“聪明的相声演员”.

到了上世纪90年代初,电视传媒的蓬勃兴起又把这批相声演员包装成了“著名艺术家”,相声为他们带来了富贵荣华,而这批把持着舞台、只会说“晚会相声”的“艺术家”们却对不起相声,由于他们没有扎实的基础与传统的根基,他们成了无本之木无源之水,最终江郎才尽,有的下海做生意去了,有的搞起了行政工作,有的干脆移民海外等相声就没落在了他们的手里.所以我会认为,传统相声在上世纪80年代就已经灭亡了.

相声演员说不好相声就是犯罪

新民周刊：你怎样看待你在中国相声界的崛起?

郭德纲：也许可以这样说,我郭德纲是中国相声界的另类.这和我的经历有关,我从小生活在天津虹桥一带,那是一个民间老艺术家们集居卖艺的好地方,他们时常会聚在一起自娱自乐一番.我父亲是,母亲是教师,平时工作都很忙,没空管我.于是我父亲就时常把我寄放在剧场里,我从小就是看着舞台长大的.你注意到没有?这暗合了我前面提到的传统教学方法里面的“熏感觉”.我是无意中被传统戏曲、曲艺艺术不自觉地熏陶出来的,现在我还按照这个方法培养我的学生们,通过“德云社”这3年来垄断国内相声市场的事实,我们充分证明了传统教育的科学之处.

新民周刊：那么多演员在说传统相声,为什么你说出来就是让观众觉得可乐,但同样的一段内容（例如《白事会》、《买面茶》等）,换了别人也许就达不到那样的效果呢?

郭德纲：相声演员说不好相声就是犯罪,犯了“欺骗罪”.传统段子的词就这些,为什么有人就是说不好?因为你说得不对!你不是真会,而是在骗人.你与观众最大的区别就是你比他们多背下了这段词,可是你不知道究竟应该怎么说!所以我说有些人干相声这一行本身就是一个错误.如果中国相声界要肃清队伍的话,我看至少70％的人要改行.不要以为会说普通话就能说相声了,你们也太小瞧这门艺术了!一个好的相声演员,天赋要占60％,其次,还要勤奋好学,最关键的,还得要有人教.说相声是有技巧的,好的相声演员可以算得上半个心理学家,只要一上台,他就能牢牢地抓住你不放,让你乐你就乐,台下一个响动一点反应演员就马上知道发生了什么,怎样控制局面.这是本事,是智慧,需要绝顶聪明.

新民周刊：你的作品描写的几乎都是些小人物,他们生活在社会的底层,向往着幸福生活,却又不乏尴尬、苦闷.

郭德纲：相声作品有两种表现

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早上有免费早餐等这样的内容对观众而言易于接受.人都有这样的心态：不愿意看见别人比自己好,只愿意看不如自己的.相声就能够满足这种心态.在相声里,主人公可以把全世界所有的倒霉事情都集中在他身上,在夸张中让观众觉得好笑.但我作品中的这些小人物不光“倒霉”,他们总还有点积极向上的小追求.尽管他们有性格上的毛病,有时候做事也并不光彩,但他们的性格一定是很可爱的,就仿佛活在你身边.在建国以来这类反映小人物的题材中,马三立、马志明父子的作品对我影响最大,不可否认我从中借鉴了很多表演形式.

新民周刊：那你怎么看待侯宝林的艺术?他对你的影响大么?

郭德纲：这个问题很棘手,但又不可回避,因为我的师父就是侯宝林大师的儿子侯跃文先生,对于侯家我有着很深的感情.

说起侯宝林先生,我认为他是一个聪明绝顶的人物,同时又有着严重的“洁癖”.这和他在曲艺界的地位、身份也有着很大的关系,他的待遇是相声界前辈从未有过的,同时,他所面对的观众也往往很特殊,常常是、周总理、陈毅元帅等人,因此,他总会自觉不自觉地提升、净化自己的相声,尽量多地改掉原有相声的草根意味.但侯宝林只能是唯一的,净化相声到了今天已经脱离了实际意义,仅仅成为相声界互相攻击的一件“理论法宝”.在我看来,侯先生净化相声的确是功不可没的,但这一成功的模式仅限于他,并不是所有人都能达到那个高度的.

凭个人力量无法拯救相声

新民周刊：在相声普遍不景气的今天,“德云社”从默默无闻到一枝独秀走过了10余年路程,你还记得当年刚来到北京闯荡时候的艰辛么?

郭德纲：怎么不记得!当初我只身闯荡北京,连找一个合作说相声的人都很困难!没有人愿意和我一起干,因为他们根本看不见希望,谁都不听我的.后来没办法,我才办起了“相声大会”（后改名“德云社”）,没人搭档我就培养徒弟和我搭档!那个时候我说相声,来听的常常不超过10个人,要办下去多么艰难!最苦的时候,我生病高烧不退,没有药也没有钱去看病,硬生生在家里躺了两天,稍微好一些了又继续出门干活.还有一次,由于没有车钱,我从市中心徒步走回位于郊区的家中.从晚上10点走到第二天凌晨4点,鞋都磨坏了,脚上没有一块好皮,都走破了!就是从这样的日子开始,“德云社”发展到了今天,逐渐走上了良性循环的道路.

现在,我们的社员已有100多人,在北京办起了4个剧场,演出依旧供不应求.“德云社”也已经不是民间团体了,我们开办了文化公司,所有演员都采取签约制.近两年来我们还投资拍电视剧,要是顺利的话,新年过后我们的戏校也马上要开始招生了,学员学成之后直接与“德云社”签约.今后我们还要开创自己的服装品牌,专门做拍电视剧需要的各种服装.可以说,“德云社”未来10年的计划我都已经基本规划好了.

新民周刊：传统艺术如何走向市场?介绍一下你的成功经验.

郭德纲：“德云社”成功的经验其实很多戏曲院团都可以借鉴.现在戏曲市场不景气,无非是因为观众觉得戏曲不好看.这就需要我们反思,首先要找到愿意接受的观众群,逐渐吸引、扩大这个群体.了解了观众的想法,才可以对症下药.作为一个戏曲团体,首先要耐得住寂寞,哪怕只有10个观众,也要坚持,在不断发展、壮大观众群的同时也要不断丰富自己的剧目,把“货”准备好.还有一条很现实,也很重要,那就是需要做好赔钱的准备,没有资金的保证,是不可能有回报的,一切都要从“看坟守寡”做起.这三点都做到了,假以时日,没有不成功的.

新民周刊：你有没有想过,如果有一天“德云社”没了郭德纲,会怎样?

郭德纲：如果没有了我,或许演出市场会有不小损失,但我相信“德云社”一定还是会存在的.无非我的学生们会走得更艰难一些.但我最大的顾虑并非市场,而是相声界的明暗箭.我怕他们还小,挡不了.我是苦日子里熬出来的,林弹雨里走出来的,我知道怎么应付这些事情,但我担心他们会受不了,会退缩.相声到了今天,凭我个人力量肯定是无法拯救的,“德云社”的出现充其量只是震动,主要还是要靠大家一起努力,这样才有希望啊.