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摘 要：本文运用文献法、比较分析法,从新中国动画电影发展所经历的不同时期进行剖析,主要分为四个阶段：初期发展期、稳定发展期、繁荣期和低迷期,并结合不同时期中国动画电影代表性作品进行分析,探索中国动画电影的美学风格.
关 键 词：中国动画电影；美学风格；研究
动画电影作为文化传播的重要工具之一,在现代社会中发挥着重要作用.中国动画电影从1926年中国第一部动画片《大闹画室》诞生以来,经过近90年的不断发展,向国人及全世界传达着中华民族努力奋斗的民族精神,对中国动画产业及中国电影发展有着重要意义.本文通过对不同时期动画电影作品进行分析,探讨中国动画电影不同时期所蕴含的美学风格.以期能更好的宣传中华民族的优秀文化,促进我国动画产业和社会文化的协调发展.
1.中国动画电影的发展历程
中国第一部动画距今已近百年.这百余年来中国动画电影的发展有过无限风光,也有过落人之后.改革开放后的80年代,中国经济飞速发展,中国动画电影取得了飞速发展,但是在五六十年代中国动画却较为暗淡.中国虽说毫无疑问是世界上是动画发展的较早国家之一,19世纪20年代,动画片由欧美国家传入中国,万氏兄弟作为热爱动画电影艺术的代表,以极大的热情投入动画电影的制作,《大闹画室》就是在十分艰苦的条件下创作出来的.万氏兄弟创作的长篇动画影片《铁扇公主》取材于我国的古典著作西游记片,这部动画电影不论是造型、题材、音乐、对白,不仅包含着中国传统的文化意蕴之美,也将我国传统美学风格表现的淋漓尽致.本世纪五十年代,以特伟为核心人物的一批艺术家发扬中华民族的艺术风格,提出中国动画要走民族之路.这一时期创作的动画以独树一帜的鲜明艺术风格得到了国内外受众的一致认可.中国动画电影在世界动画之林占据一席之地.这期间的代表作《小蚵蚪找妈妈》灵感来源于艺术大师齐自石创作的水墨画,这期间还出现了《牧笛》、《骄傲的将军》、《太闹天宫》等经典动画电影.《太闹天宫》更是将我国动画的民族风格推向极致,使得孙悟空这一形象鲜活起来,造型艺术的美学也是迪斯尼式的美术片所不能比拟的,它完全地表达了中华民族的传统艺术风格,此片是中国动画电影史上里程碑式的影片.八十年代以来,在市场经济的大潮下,也出现了《哪咤闹海》、《三个和尚》等优秀动画片.大写意风格的作品《山水情》更是体现了我国动画艺术家的杰出才华,但经济政策的改变也对社会文化的产生了影响.动画的创作者们在改革开放的大潮下也有受到市场经济的冲击,在创作的时候迷失方向,在创作上一味的迎合市场的需求,反而放弃了那些深入国人骨髓的传统文化,这也促成了日美动画人物成为中国八零年代人的偶像.
2、我国动画电影美学风格的具体表现
2.1艺术表现形式多来源于传统艺术
1953年,人民政府发布了《关于加强电影制片工作的决定》的文件,强调“影片的题材、内容和表现形式要力求多样”,同志在《论十大关系的讲话》中又提出要“百花齐放,百家争鸣”.电影界也掀起了学理论、专技术的热潮.在当时艰苦的生产条件下,通过辛勤的努力,在1955年创作出优秀的动画作品《神笔》,该片荣获了第八届威尼斯国际儿童电影节文娱片一等奖,这次成功让我国动画艺术家们大受鼓舞,我们的艺术家们也从中悟到了中国动画的成功秘诀,那就是在于表现中国自己的民族特色.正是由于影片浓郁的民族风格,才使得中国动画电影在世界舞台上首次获得了认同.50年代,我国动画电影的领军人物特伟先生第一次明确提出要“探民族形式之风”的口号.华君武编剧的《骄傲的将军》在选材、人物形象、动作表现、背景设计等各个方面都体现出中国特色.故事设计了符合中国传统习惯的情节,并添加了富有趣味的细节,《神笔》和《骄傲的将军》的成功说明了中国动画电影已经不再按照模仿欧美模式而存在,片中所勾勒的人物形象、以及所表达的思想情感、所反映的中国人的思维方式,不仅得到了中国观众的喜爱,也获得了国际认可.1959年上海美术电影制片厂拍摄出的我国第一部剪纸动画电影《猪八戒吃西瓜》以及《渔童》、《济公斗蟋蟀》和《金色的海螺》等剪纸动画作品,都带有淳厚的民族风情.在20世纪70年代末80年代《哪吒闹海》中所表现的哪吒的无私的自我牺牲精神,以及哪吒这一人物所表现得无私、勇敢、顾全大局的牺牲精神,都体现了中华民族文化传统中的精神品质.与此同时,影片在艺术表现形式上也继承了中华民族的优良传统,对民族风格的追求更是孜孜不倦.
2.2我国动画电影对以意境美的艺术追求.
在我国动画电影中,能够将民族风格与情景相交融,在影片中体现动画语言和画面抒情的经典作品《牧笛》.体现了江南水色、悠扬笛声所刻画出牧童和水牛的真挚情感.在这富有诗意的画面中,情景交融得当,再比如《大闹天宫》,这部取材于古典名著《西游记》的动画电影,根据动画自身的特点,在神话故事基础上,保持了原著的浪漫主义风格,将充满神奇的梦幻色彩表现得淋漓尽致,除此之外,《大闹天宫》中所塑造的人物形象吸收了民间绘画、民间木刻和民间美术工艺的艺术特点,借鉴了我国传统戏曲艺术的表现手法,达到了以形写神的效果,让观众倍感亲切,给全球观众享受到了一次富有东方神韵的视觉盛宴,
中国动画电影所倡导的是以形传神,主张贵在似与不似之间.在动作设计并不是一味的过分夸张,看重的是韵律和意趣,是对生活动作的精练与美化.无论是动作、色彩还是背景,而求美感抒发,不求真实摹写,能创造出意境者为佳.
3．我国动画电影中所体现的道德美
国产动画艺术,具有深厚的道德美.从内在的根源上看,是以“善”的社会规范,在追求道德价值的同时,也展现审美价值.在国产动画电影的创作中,历来将道德美置于重要位置,我国动画电影追求的是道德美的真善与动画形象相统一的表现,反映一定时期人们的精神追求和精神面貌.80年代初的动画电影《三个和尚》没有一句台词,在18分钟的剧中,阐述了一个发人深省的动画故事,让“三个和尚没水吃”的古老故事在新时代产生新的道德美感,此片荣获第一届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖,在国内外动画电影节屡获殊荣.国产动画电影中《小蝌蚪找妈妈》叙述了它先后误认金鱼、螃蟹、小乌龟、鲶鱼为自己妈妈的过程,但最后还是通过自己的坚持不懈.找到了自己的妈妈——青蛙.通过本片也看到了蝌蚪锲而不舍的精神,让人明白功夫不负有心人、有志者事竞成的道理.茅盾就曾写下过这样的诗句评价此片：“将科学知识和丰富的想象结合起来的作品.肩负着重要的社会使命”.
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中国动画电影作为一种重要的传播媒介,一种具有影响力的艺术表现形式,要想征服观众,赢得更多的市场,就必须转变观念,中国动画电影创作者应该更为努力探寻中华民族的传统精神,把民族传统美学特征运用到中国动画电影中,同时,要结合时代背景彰显中国璀璨的民族文化,主动开拓和丰富文化内涵,大力挖掘民族艺术价值,倡导中国当代的社会精神面貌,只有这样,中国动画电影才能真正获得观众的认可,才能传承中华民族文化精神,使中国动画电影甚至是中国电影最终走向世界.