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摘 要：通过对现代艺术设计的典型问题认识,以及对民间美术之所以历久而弥新的思考,从而揭示出现代艺术设计如何看待民间美术,如何从民间美术重吸收民族文化并与时代精神相结合的思路和具体方法.
关 键 词 ：民间美术 设计 启发
“民族的就是世界的”.
这是我们经常谈到的一句话.究其缘由,在笔者看来,是因为世界的发展,在于多样性的涌现和融合,不同民族文化之间的借鉴、融合是多样性产生的源泉.而这种民族性的体现有很大一方面来源于民间,其中的民间美术更是以其独有的魅力历久而弥新,因此,对民间美术的深入思考,必然对现代艺术设计有着极大的启发作用.
一、民间美术的释义
基于民间美术对艺术设计的意义,首先需要对民间美术的概念有一个明确的认识.
提起民间美术我们都会很自然的联想到一些与之相关的概念,如农民、乡土文化、祭祀；具有清新、质朴、稚拙特色的劳动群众创造的艺术作品等内容.因此可以看出民间美术史是生长和发展于传统下层民间社会的,其创造主体是包括一般劳动者、手工艺人等在内的劳动群众,接受对象也是平民百姓.民间美术在古代是区别于贵族的宫廷美术、士大夫的文人美术和佛教等的宗教美术而言的,在现代则是相对于专业美术家及其创作而言.因此,民间美术指的是与人们生活息息相关的通俗美术,既具有实用功能又具有审美价值.
二、艺术设计中的问题
在当今这个高科技信息时代,物质文明达到了前所未有的高度.新的设计工具、设计手段层出不穷.计算机、互联网络以及多媒体技术的普及,各种数码输入、输出设备的应用,使得学生们在进行艺术设计创作时越来越倚重于信息技术的革新、进步,依赖于工具、手段的提高.设计作品中充斥着一些图案与色彩的简单拼凑、大同小异的电脑特效,这种左抄右搬的现象时有出现.设计者关注的是如何利用高科技的手段去刺激人们的感官,而忽略了用艺术审美打动人们的内心世界.在令人眼花缭乱的作品背后是设计元素的匮乏、传统文化的缺失.
设计作品中出现的这些问题,究其原因是没有激起其自身内在的情感,没有民族文化作为根基.电脑是一个高效的设计语言工具,但不是万能的,把电脑作为设计的全部内容是错误的.电脑只是一个工具,它需要我们对事物的认识与理解,需要我们的观念,需要传统文化的基本元素在设计中的体现,需要创造性的思维和完备的文化修养相结合.熟练地使用各种软、硬件只是从事设计创作的必要条件,在此基础上应该把更多的时间和精力投入到对民族文化的理解和感悟中去.
设计是一门涉及到社会文化、传统观念等诸多方面的综合性极强的交叉学科,是人类社会生活的现象之一.这种与传统文化的连带关系,决定了设计活动必然会被烙上社会文化的印记.尽管设计的审美标准会随着时代的发展以及诸多因素的变化而变化,呈一种动态的趋势,但它始终不能脱离民族文化的土壤.
三、民间美术的意义
(一)民间美术是各地历史的见证
民间美术是历史的产物,同时又是历史的见证,是当地人们创造历史的物证.它能为我们的学校美术教育提供丰富而又形象的史料.它讲述着世代人们曾经怎样地生活过,当我们看到这些物品的时候,会想起昨天,正是这些东西将历史与现实贯穿起来,正是这些昨天让我们明白自己的位置所在.然而,也因为民间美术是历史的产物,有其产生、发展的特定历史环境与条件,当这些环境与条件不复存在的时候,它们也随之退出历史的舞台.虽然这是历史的必然,但当它们消失的同时也是我们失去历史物证的同时.
(二)民间美术是民族多元化的标志
人类学家基辛指出：“文化的歧异多端是一项极其重要的人类资源,一旦去除了文化间的差异,出现了一个一致的世界文化,可能会剥夺人类一切智慧与理想的泉源,以及充满分歧和选择的各种可能性.等我们迫切需要了解人类的多样性,文化人类学研究世界各地人类的生活方式,他们最后获得的智慧就是多样的智慧.等从人类差异的研究,我们对人类社会的可能性会产生灵感.”多元文化的形成是单个的地域文化和谐共存的结果,可以说没有各具特色的地域文化,多元文化就成了无源之水无本之木.
四、设计作品获得持久魅力的源头活
1.将民间美术融入设计作品
中国是有着几千年悠久历史的文明古国,创造过为世人瞩目的优秀文化遗产.民间美术作为中国历史文化的投射,是民族文化中无比绚烂的一页,是中国人特有思维方式与表达方式的反映.民间美术与人类社会有着天然的亲合性,能够在瞬间扣人心弦,使人产生丰富联想和美的共鸣,使人的心灵获得激荡和铸造.它所产生的愉悦和美感,能使形式的审美因素超越时空,震撼人们的心灵,它沟通了人类共同的心理倾向和共同的感觉经验,必然导致人们具有共同的审美基础,使处于不同目标与不同角度的人,从积淀下来的形式中,感受到不同层次的内容.民间美术就像一条纽带,把不同时代、不同文化传统、不同文化氛围中的人,在深层意识中连接起来.
我们应在对民间美术溯本求源的解读中,求得规律,吸取有价值的成果.从而在继承传统的审美观念的同时寻找时代的设计灵感.
五、立足民族与时代同行
1.挖掘文化内涵
在熟悉民间美术样式的基础上,以文化背景为前提,深入挖掘民间美术的内涵.将民间美术放到民族历史文化和思维方式的大背景中去,在对其本质和美学特征的探求中,求得规律,吸取有价值的成果.文化是一个民族、历史发展长期积淀的结果,是民族存在、发展的根基所在.它是设计的文化积淀和永恒动力,是物质生活、精神生活和社会生活的综合体现.任何一个民族都是统一的文化共同体.民间美术的文化内涵受“天人合一”“阴阳五行”观念的影响,这是中国人特有的宇宙观、世界观和方法论.
2.结合时代精神
在设计实践中对民间美术进行全面的分析、整理、归纳和提炼,寻找民间美术与时代特征的结合点.将民间美术的象征性艺术语言和特定的文化内涵结合,以强化作品的张力为目的,在赋予其新的活力的基础上,延续和拓宽设计的视觉语言.要以新的观念、新的视觉和新的表现手法容纳西方设计理念和思潮,并与传统文化的神韵、意境有机地结合起来,通过最简练的语言和个性化的表现形式达到最强烈的艺术效果,使民族传统文化在设计中不断地被重新诠释和定位,使设计作品散发出博大而包容的民族文化神韵,最终在对民间美术学以致用的基础上,为设计创新打好基础.到突破,要将民间美术中的文化精髓通过对现代设计的认识和理解转化成符合时代要求的视觉语言,并赋予其时代的气息和新意.要将传统和现代有机结合,使传统与现实互动,使民族精神与时代特征互动.只有这样才能使设计创新,才能在竞争中闪烁出与众不同的光芒.
作者简介：石霄,男,辽宁人民艺术剧院舞台技师,毕业于辽宁文化艺术职业学院,曾参演话剧《父亲》﹑《凌河影人》﹑《矸子山上的男人女人》﹑《黑石岭的日子》等,担任主创设计的话剧有《黑石岭的日子》﹑《木匠村官》﹑《郭明义》.