女性视角下的《小妇人》解读

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摘 要文学向来是女性主义者诉求权利和地位的武器.《小妇人》正是这样一把利器,它通过文学化的手段在特定的时间表达着广大女性的呼声,这种呼声至今还在影响着今天的女权运动.笔者结合作品分析了《小妇人》的女性主义烙印,以及这种女性主义诉求的价值和局限.

关 键 词:《小妇人》女性主义

中图分类号:I106.4文献标识码:A

1889年,路易莎梅奥尔科特(LouisaMayAlcott)的第一位传记作家埃德拉切尼(EdnahD.Cheney)这么说道:

“二十一年过去了,又一代人已经成长起来,但是《小妇人》仍然保持着稳定的销量.母亲们读着这些姐妹们的童年,延续着自己当年的快乐.她们看着这些小姐妹的脸,不由露出灿烂的笑容,或者因为读到喜爱的小姐妹的死而热泪盈眶.”

一个多世纪过去了,《小妇人》的光彩未有稍减,并受到越来越多文艺评论家的关注.

女作家伊莱恩肖沃特把妇女文学的发展分为三个阶段,并分别称之为:女性阶段、女权阶段和女人阶段.其中女性阶段从19世纪40年代用男性笔名发表作品开始,直到1880年乔治艾略特去世.学界不少学者把《小妇人》(1868)归入到肖沃特所划分的女性阶段中,它伴随着第一次女权运动蓬勃发展而涌现,成书于女性文学的兴起之际.对于女性文学的定义,多数学者认同那种女性作者以呈现女性意识和性别特征为内容,即同时具备“女性作者”、“女性意识”和“女性特征”这三个特点的文学,才属女性文学.如上所述,路易莎梅奥尔科特的《小妇人》当属女性文学的文本范畴.


一《小妇人》的女性意识的表现及其局限性

1女性意识的表现

《小妇人》作为奥尔科特最知名的作品,众多的读者和评论家对它的清新愉悦以及道德教育意义等都给予了很高的评价.作品中马奇家四姐妹对理想的憧憬、对生活的感悟和对各自生活方式的追求贯穿全篇.她们自主地选择了自己的生活道路,尽管后来她们的归宿各不相同,但都是她们积极追求和自立自强的表现.作为灵魂人物的二女儿乔,更是具有那时的女性所没有的性格特点:独立、反叛,能自己挣钱补贴家用,与当时的女性相比而言是不同寻常的.

(1)舍弃以财产为基础的婚恋观,自主追求爱情

在当时19世纪美国传统的婚姻观念中,财产是至关重要的准则之一,甚至平时家庭之间的来往也讲求财产的“门当户对”.然而《小妇人》中明确地提出,婚姻应该建立在爱情的基础上,而不是财产上.奥尔科特借马奇太太对女儿们说出她的希望以及表达她对婚姻及财产关系的态度:

“等仅仅因为有钱人豪门华宅,出手阔绰,便嫁给他们,这些豪宅并不是家,因为里头没有爱情.金钱是必要而宝贵的东西等但我绝不希望你们把它看作是首要的东西或唯一的奋斗目标.我宁愿你们成为拥有爱情、幸福美满的穷人家的孩子,也不愿你们做没有安宁的皇后.”

在这里,婚姻与爱情、金钱的关系于女儿们的心中有了一个风向标.而这样的婚恋观,在当时的社会环境中无疑是与众不同的.

在处理各自的婚姻中,马奇姐妹落实了这样的婚恋观,舍弃金钱而追求真实的爱情.大女儿梅格为了爱情放弃了对财产的继承,对本来会为她留下遗产的马奇婶婶这样说――“我不会为了钱而嫁,我的约翰更不会为钱而娶.我们愿意自食其力,也打算等待.”她选择嫁给清贫的布鲁克先生,夫妻两人同甘共苦地使小家庭充满幸福,艾美一直清楚自己要找一个家境好的人家,但是面对比劳里家更富有的弗雷德沃恩的求婚,她还是忠于内心的感觉,在爱情的基础上选择了劳里,而不是看到弗雷德沃恩家里更有钱就嫁给他,乔则嫁给了清贫的巴尔教授.虽然梅格和乔生活在清贫中,艾美也不是非常富有,但是从全书的篇末读者看到的是一幕幕温馨动人的家庭生活图景.这让读者看到,一直以来以财产作为婚姻重要标准之一的金钱,已经由马奇姐妹作了更新:金钱不是人生中最重要的,贫穷也不可怕,人间至美至纯至高无上的亲情、友情和爱情才是幸福的源泉.这是她们在自主选择后的深刻体会和结论.

(2)独立自主自强意识

19世纪60年代,美国的社会生活和美国人的思想观念正受到极大的冲击,由此产生的一个明显变化就是越来越多的女性开始走出家门抛头露面,在社会和政治生活中发挥作用.可是社会不会一下子就转变过来,传统的维多利亚时代的安静、祥和,优雅娴静、多才多艺的传统淑女才是当时社会所推崇的.

但是马奇家的二女儿乔,却对社会习俗对女性的要求和拘束耿耿于怀,渴望拥有与男性一样的被社会赋予特权和自由,她的抱负并不是像当时别的女性那样成为一名合格的家庭主妇,而是成为一名能挣钱的作家.她是《小妇人》的女主人公,是奥尔科特以她本人为原型所塑造的人物,也是奥尔科特所塑造的人物中最浓墨重彩的一位.乔有着当时与众不同的创造力和独立精神,对世俗的反抗和拒绝在小说中被刻画得入木三分,她的所作所为和当时社会对女性的要求有着很多的不一致,最突出的特点就是她具有当时女性所没有的性格特点.如她的独立:能够靠写作挣钱,补贴家庭开销,又如她不愿意违背自己的生活准则去迎合所谓淑女形象,穿戴像个男孩,说话率直,甚至不会做饭等,更不愿意抑制自己的爱好去就范社会规范.独立奋发的乔,通过自己的不懈努力,成为一个出色的作家.这位灵魂人物按照自己的意愿自主地选择生活方式,经济上做到了相对独立,通过自强不息成为作家,这使她成为19世纪小说中一位很与众不同的人物,她的非比寻常使读者眼前一亮,她也成为了无数女性读者所喜爱的对象.

(3)与丈夫平等的家庭地位

作品中的女性不再是对丈夫唯唯诺诺的家庭妇女,而是与丈夫在精神上和智力上完全平等的个人,家庭不再是女性淹没自己个性、才艺束之高阁的洪流,而是男女互相尊重、互相依靠的支撑点,厨房和照料婴儿不再是女性一个人的责任,丈夫们也开始参与这些家务事.

在马奇家、梅格婚后的布鲁克家,都有意让丈夫们参与家务事,一起准备招待客人的蛋糕和点心,一起照顾婴儿.乔的婚姻模式承载了超验主义的婚姻观:夫妻在家庭和社会生活中处于平等地位,妻子和丈夫一样既能在情感上得到满足又能在工作中获得快乐.这与当时女权主义所认为的也有一致之处:男女应该平等,女性也能够走上社会发挥自己的社会作用,也能够获得工作建立自己的事业,从而在精神上和物质上都获得独立,进而实现自主、自立和自强.奥尔科特把这些男女平等的理念在作品中予以肯定和提倡.这表明这种有悖于传统的新时代新女性形象符合越来越多女性的心理,也引起日益增多的共鸣和支持,反映出女性要求平等家庭地位的意识.

2《小妇人》女性意识的时代局限性

奥尔科特写《小妇人》时正处于美国内战刚结束、新旧交替的社会转型期,又是女权主义运动蓬勃发展的时候,她赞成女权主义所提倡的女性自立自强自主,但是又在一定程度上支持传统观念,没有女权主义者那样彻底、强烈的女性解放意识.乔后来也只是丈夫的得力助手,并不是具有个人事业的新女性.从这看来,作品中的女性意识是有时代局限性的.

奥尔科特赞成女权主义运动提倡女性自立自主自强,但是在一定程度上又支持社会对传统女性的要求.马奇家的女性大多还是扮演着传统女性的角色,即孝顺、贞节、柔顺和顾家,在经济上依靠丈夫的收入,在心智上不及男性而需要丈夫的指引,生活上则是家庭事务和养育下一代的主要承担者.在奥尔科特的另一部作品《小男人》里,乔和丈夫一起开创了一所独特的私立学校,实践他们的教学理念.这使得乔超越了她同时代的普通女性,把更多的精力投入到对青年一代的教育中.然而,这所学校的真正教师是她的丈夫巴尔教授,乔只是负责日常生活和学校的杂务,仍然只是丈夫的得力助手而已,并不是一位具有个人事业的独立新女性.这些显然都受当时社会转型新旧交替文化背景的影响,这时期保守与激进、怀旧与革新、传统与进步、顺从与个性、控制和张扬等各种理念思潮交织在一起,奥尔科特的作品必定有这些时代的印记,同时也反应了奥尔科特的时代局限性.

二《小妇人》女性意识的形成原因及其价值

就作家的社会生活体验性而言,作品不仅是当时社会生活的反映,而且是作家体验过的社会生活.《小妇人》具有这样的女性意识,这与奥尔科特本人独特的生活体验有莫大关系.奥尔科特出生于美国宾州的日耳曼敦,成长于麻省的康科德,她从小就酷爱狄更斯、莎士比亚、歌德和班扬,15岁时还曾经进爱默生的书房向他要书看,这为她后来步入文学殿堂打下了基础.奥尔科特的父亲是一位超验主义哲学家,热衷于教育改革.她从小身边就有名人围绕,并结识了父亲的好友爱默生、梭罗,以及当时一些很有社会影响力的人,如早期女权主义者玛格丽特富勒.童年的奥尔科特虽然生活拮据,但是在精神上却受益匪浅,并且继承了母亲的文学天赋和独立精神.正是这样的成长环境和教育熏陶使得她的作品《小妇人》中反复出现了当时的一些社会思想,例如女性独立、女性权利等.

家庭的贫困、母亲的独立精神,以及超验主义理想使得年轻的奥尔科特决心自立自强并尽力在经济上维持家庭.她和自

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;己的小说――《小妇人》中的乔一样做过家庭教师、陪伴、缝纫,甚至做过家佣,用这些工作挣得的钱补贴家用.随后她还发现,写作不仅更适合她的性格,而且收入也更多.当时的美国社会推崇“真正女人”的传统道德标准,其信条的核心就是把女人禁锢于家庭生活中,扮演社会为女人所规定的贤妻良母角色,并以这种无形的枷锁,阻碍妇女的个性解放.社会对妇女的压迫使奥尔科特意识到社会强加到妇女身上的束缚,她立志走一条独立的道路,按照自己理想的模式安排自己的命运.正如她在一篇文章中写到的:“我要以自己的头脑做武器,在这艰难的尘世中闯出一条路来.”个人生活的艰难和历练成为她创作的内驱力,也为她的创作提供了真切、丰富的写作素材.乔的生活和思想正是她本人生活体验的再现.

时值美国女权主义运动蓬勃发展,涌现出一大批为妇女权利不遗余力地奔走呼号的女性活动家.与当时一系列社会运动相对应的是,奥尔科特以其独特的生活和体验形成的观念形态,把当时美国的社会生活习俗呈现在读者面前,塑造出与时展相适应的具有独立自主自强意识的新女性形象.她作品中的马奇姐妹如作者本人所坚持的那样,按照自己的理想安排自己的命运,走出一条独立的道路,自立自强,富有责任感,是对家庭对社会有用的人.

总之,在《小妇人》中,一方面,奥尔科特突破传统的女性形象的描写,公开反对财产婚姻观,强调婚姻应该建立在彼此相爱的基础上,倡导女性自强自立,应该有家庭以外的生活,另一方面,又让女性符合传统的女性角色,最终还是将女性定位在家庭这一方寸舞台.小说所展现的崭新女性形象和性别观尽管是有局限性的,但无论如何给了读者(尤其是女性读者)一种崭新的、平等的体验,作品中马奇家女性们对纯美的爱情、对建立在爱情基础上婚姻的崇尚与自主追求、对自立自强的追求以及要求与男人平等的家庭地位,是令人震撼的,是对传统婚恋观的挑战.尤其对男女婚姻平等和谐共存的美好向往,至今仍具有现实意义.19世纪美国妇女的女性意识,在女作家建构的世界里站立了起来,不仅争取精神上的独立自主,也开始争取经济上独立自主,这些女性的形象显得高大而不同凡响.

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