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音乐的天地是无垠的,它比语言更具表现力和画面感.当音乐与电影结合时,无论是电影还是音乐,都获得了一种新的生命力.
我很喜欢的一部电影是《时光倒流七十年》,穿越时空的爱情,恍若隔世的凄美,这仅仅是一场梦呢,还是人生本来就是一场梦?
我对这部电影之所以如此喜爱还因为它的配乐,它取自拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》,作品原本就很有名,配上画面,更是引人入胜.
帕格尼尼是18世纪一位充满魔幻色彩的小提琴家,技巧出神入化,他的24首随想曲到今天仍被视为难以驾驭的绝响,同时也激发了许多音乐家的热情,追随效法者甚众.他们有的直接从帕格尼尼的音乐里获取灵感,把他的作品改编成其他乐器的独奏曲,又或者以他的音乐为素材创作出自己的音乐.在大量的改编曲里,最著名的当然还是几位大作曲家的手笔,其中包括舒曼、勃拉姆斯、李斯特,而首选当推拉赫玛尼诺夫的这首《帕格尼尼主题狂想曲》.
电影《时光倒流七十年》把这首曲子运用得很巧妙,在节奏以及曲调的走向和速度上,都起到烘托剧情和剧中人物的情感的作用,散发一种生死相随的迷离情愫,让观众回味无穷,堪称现代电影配上古典音乐的经典范本.
法国作曲家圣桑有句名言:“音乐始于言尽处.”语言是有限的,但音乐的表现力是无限的.
很多电影大量运用古典音乐,道理很简单,因为古典音乐是经得起时间考验的精品,那份独特的美感可以加深影片的内涵,又是开展剧情的催化剂,如果我们具备一定的音乐素养,那么在观赏电影的过程中,我们的投入和感受会更深刻、更浓烈.
在电影配乐里出现频率最高的要数莫扎特的作品.由罗伯特雷德福和梅丽尔斯特里普主演的《走出非洲》,用的就是莫扎特的《单簧管协奏曲》,营造出一种超脱尘世的纯美意境.在电影《法国中尉的女人》里,出现的是《第十五号钢琴奏鸣曲》;在影片《绿卡》中可以听到《长笛与竖琴协奏曲》;奥利佛斯通导演的《惊天大刺杀》运用了《圆号第二协奏曲》;施瓦辛格主演的《幻影英雄》一片则有《费加罗的婚礼》序曲作为配乐.
巴赫的“电影现象”也很有趣.他的音乐是巴洛克时期的代表,纯净、质朴,在人心浮躁的当下特别具有舒缓心情的作用.但在现代电影中,巴赫的作品经常被用在一些惊悚、神秘、错综复杂的心理变态或精神分裂为题材的电影,如著名的《郭德堡变奏曲》用在电影《沉默的羔羊》中,《第一小提琴协奏曲》用在电影《一级恐惧》中,抒情柔美的《G弦上的咏叹调》用在电影《七宗罪》中等,呈现一种大反差的戏剧效果.
在剧情的烘托和渲染上堪称运用得绝妙的古典音乐,还包括科波拉的旷世巨作《现代启示录》,直升机轰炸越南村庄那场非正义性战争的背景音乐是瓦格纳的歌剧《女武神》序曲.希特勒曾把瓦格纳的音乐用作纳粹的宣传工具,科波拉的用意不言而喻.科波拉本身对音乐,特别是歌剧颇有涉猎,他的另一部作品《教父III》用的也是歌剧,即马斯卡尼的《乡村骑士》幕间曲.
另外,大导演库布里克在他的太空科幻史诗《2001太空漫游》,采用施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》作为主题音乐,也堪称经典中的经典.它是如此成功,后来成为许多电影在正式放映前的开场音乐.
古典音乐高深莫测?其实不然,很多电影中的音乐就是古典音乐,旋律熟悉,只不过它亲近你的时候,你不知道罢了.