韩国影史第一人金基德“坏小子”第三只眼看世界

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对金基德无论好恶,都不得不承认,他的电影如同一束光投射到社会与人性的边缘,就像那看世界的第三只眼

一双布满老茧、干皱皲裂的脚跟,趿着拖鞋,赫然占据整整一幅海报.海报来自纪录片《阿里郎》,那双脚的主人正是导演金基德本人.他的身心正经历了一场长途跋涉.

2011年,蛰伏三年的金基德带着新片《阿里郎》现身戛纳电影节,让不少人大吃一惊:他忽然已满头花白,疲态尽显.此前一度传闻金基德得了社交恐惧症.这位以每年一两部的速度拍片的导演,突然失去了继续工作的信心与力量.他独自躲进江原道的山村里深居简出,用摄影机忠实记录下自己的吃喝拉撒,又哭又笑、又骂又跳.对着镜头他回首过往人生,一次次拷问自己:人生的意义何在、电影的意义何为为什么如今拍不出电影金基德一人完成了编、导、演等所有的工作,于是有了这部残酷真实的心灵史.

民谣阿里郎,对于韩国人来说,有一种别样的人生起伏的意味,无论在欢乐还是悲伤的时候,他们总喜欢唱起这首歌.在影片中敞开心扉的金基德说,是《阿里郎》治愈了他.重新出发的他,紧接着在2011年拍了部《阿门》,今年又推出新片《圣殇》.2012年9月,《圣殇》一举摘得第69届威尼斯电影节金狮奖.金基德还曾斩获威尼斯、柏林电影节最佳导演奖的殊荣,这在韩国影史上还是第一人.接过金狮奖杯的他,满腹感慨,在颁奖现场再次清唱起阿里郎的民谣等

父权下野草般的童年

尽管在国外无限风光,金基德在韩国却不招人待见,每每被归入另册,票房大多惨淡.对金基德电影最常见的评价是:阴沉、凶猛、、残忍.他拍的片以暴力美学著称,布满符号性的隐喻,热爱书写边缘人的故事.对他影片的态度也往往两极分化,讨厌的人被刺痛般的观感惹得大为光火,喜欢的人则将他推为韩国艺术电影的领军人物.

这大概和金基德本人经历有关.他不是科班出身,几乎没有任何框架规矩可循.从写剧本开始,一上手就是编剧导演,都没做过副导演.他十分自信,曾对韩国媒体“口出狂言”:“你们将在若干年我死后争相观看我的电影,并积极推翻现行定论.”这位“野路子”金基德,注定备受争议.

金基德1960年12月20日出生于韩国庆尚北道奉化郡,在一个经济欠发达地区的小山村里长大.父亲是一个经历过朝鲜战争的退伍军人,因战争受伤而导致诸多后遗症,脾气暴躁.金基德印象中的父亲,“就像顽固的高高在上的君主,只会用震耳欲聋的声音发号施令”.为了逃避饭桌上父亲的每日咆哮,小金基德宁可扒拉一口饭就跑开,然后四处游荡,在菜园里偷拔白菜充饥.

9岁那年,父亲为了孩子们接受更好的教育,全家移居汉城.金基德与哥哥在一所农业技术学校就读.哥哥后来被开除,让暴怒的父亲大失所望:“你们都不是学习的料!”然后将孩子们都赶到了工厂里.金基德的学历就此停留在初中毕业.他辍学后进入一家工厂.在一次专访中,金基德回忆十七八岁的自己,“为了提高工作效率而孜孜不倦地钻研、制造新工具”.工厂生产变压器,最灵巧的女工一天最多组装60个,他自己买来零件,拆装成一台机器,竟一天能组装两三百个.年纪轻轻的他,后来一跃当上了厂长.他说:“了解机器运行原理,由此意识到这和人类生活的基本原理很接近.”快,也成为他拍电影的风格.“别人也许两三年也拍不成一部片,而我则是一年一部,一年两部,这是没办法的事.这也可以说是我的一种生存本能.是对父亲从小苛刻教导我们‘不许玩,快做事’最正面的回应.”

为了彻底远离父亲,金基德在20岁那年应征入伍,自愿报名参加了韩国“以训练和生存环境的严酷而著称”的海军队.等真的入了伍,“才知道那里的压抑和暴力绝不亚于父亲”.因为上级一次执勤的失职,依照韩国上下级的关系,他还连带被关进南汉山城的监狱.

三十而立,改写人生

尽管如野草般兀自生长,但让人惊讶的是,金基德从小对于艺术有着天生的敏感和悟性.小时候,他经常把家里的灯泡拧下来换上坏灯泡,然后拿着妈妈给他买灯泡的钱去买漫画书.他喜欢画画,讲故事的愿望也格外强烈:从家到学校的路上,常低着头,边走边自言自语编故事.

虽然学历不高,但金基德在语言表达上无疑具备天赋.在海军队服役时,与他同一期的大学生战友,不知如何给心上人写信而抓耳挠腮,金基德出手相助.他回忆,执笔的一瞬间,“大量的潜藏着巨大能量的单词便涌进脑海之中”等这封信打动了那个女生,甚至当她得知有人后,直接写信给金基德,一来二去,倒成了金基德的女友等尽管韩文拼写还不时出错,金基德开始写起小说来,最初迎接他的永远是:投稿,被拒,参赛,无果.金基德在海军队待了五年后退伍,在教堂寻得一份差事,同时坚持画画,一待又是五年.

时光流逝,到1990年,金基德已三十而立.有一天,他忽然觉得,当下的生活应当做出改变.于是他毫不犹豫掏出全身上下所有的钱,买了一张飞往巴黎的机票.因为只有旅游签证,他在巴黎不停地旅行,睡在旅馆里,这样的行旅生活过了一年后,他在小城靠街头卖画为生,过着极为潦倒的日子.底层生活和边缘人群,成为他以后在电影里不倦表达的主题.金基德自言没读过什么大部头,在巴黎,常常怀揣着一本《新约圣经》穿梭大街小巷,“因当时的心境所致”.

三年后回国,为了挣钱,他将头脑中萦绕的意象写成剧本.没想到出手不凡,1993年,他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖.1994年,《二次》获韩国电影委员会最佳剧本奖,次年《非法穿越》再获该奖,一时暴得大名.但两个剧本最后都没下文.1996年,金基德又写出剧本《鳄鱼》,当即有一家电影公司表示愿意将其拍成电影.金基德当时突然萌生出自己当导演的想法,于是态度强硬地宣称:如果不是自己来导便不卖剧本.后来正当他后悔不迭吓跑了买家时,对方居然又找上门来,离奇地答应了这个毫无经验的年轻人.历时4个月的艰难拍摄,他的电影处女作《鳄鱼藏尸日记》终于出炉.韩国电影界又多了一位个性鲜明的导演.

电影界的“坏小子”

金基德的成功,正赶上了韩国电影业崛起的大背景.韩国自1997年开始实施电影振兴法,内容涉及独立制作、电影审查、振兴机构、振兴基金等十余项.2000年,韩国废止影像制品审查制度,完全采用分级制.电影从业者为了韩国加入WTO,开放外国电影配额,还搞出了著名的反对好莱坞的“光头运动”,游行队伍中就挤着尚未成名的金基德.备受压力的韩国政府,遂决定继续保留原先电影配额制,保护本国电影的发展.这次运动成功后,韩国电影界士气大振.借此东风,进入新千年后,一时“韩流”强劲,风靡亚洲.


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