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摘 要 ：近年来,我国的电视选秀节目发展呈现出蓬勃之势,2012年浙江卫视推出的《中国好声音》节目更是引领了我国电视选秀节目的收视热潮.《中国好声音》节目的成功也引发了人们对于我国电视选秀节目的进一步思考.因此,本文拟从《中国好声音》节目的结构模式入手,研究其独特的传播效应和时代价值,并探索今后我国电视选秀节目创新发展的有效途径.
关 键 词 ：中国好声音；电视选秀；传播效应；时代价值
我国的电视选秀节目大致起步于2005年的《超级女声》,及至2012年,浙江卫视推出的《中国好声音》再次将电视选秀节目推向.据统计,《中国好声音》节目的首期收视率突破1.5%,第二期收视率突破2.8%,节目冠名费更是达到6000万人民币.《中国好声音》被广播电视总局评为中国2012年度广播电视创新创优突出栏目之一.该节目的成功来自于其独特的传播效应和巨大的时代价值,因此,深入研究《中国好声音》节目的成功之路,对于今后我国电视选秀节目的可持续发展意义重大.
一、《中国好声音》节目的传播效应
（一）“选”与“秀”结合,使音乐节目更加吸引观众眼球
《中国好声音》之前的电视音乐节目之中并不乏选拔优秀音乐人才的先例.如观众耳熟能详的《全国青年歌手大奖赛》节目和央视的《星光大道》节目,都是选拔优秀歌唱人才的重要平台.但值得一提的是,细致分析《全国青年歌手大奖赛》和《星光大道》节目的运作流程不难发现,两大节目都为中国音乐事业的发展繁荣做出了突出贡献,发现并推介了一批有实力的青年歌手,但是,《全国青年歌手大奖赛》重在“选择”,向观众更多的展示的是专家选择的结果,突出的是该节目选拔人才的专业性和权威性,在这一过程中,广播电视媒体向观众真实的呈现选拔的每一个细节,而并不做任何演绎,因而没有“秀”的成分,除具有专业修养的观众之外,其他受众无法做出专业的评价,因而有“选”无“秀”,娱乐性较为有限.而《星光大道》节目侧重于“秀”,即以娱乐性为主,向观众展示歌手的才艺,但参加人选都是节目前已经指定的,并无现场选拔的环节,因而有“秀”无“选”.而《中国好声音》节目兼容了“选”与“秀”,传播效应大大加强,具有一定音乐素养的观众能够在节目中通过专家的选拔看到节目的专业性,而普通观众也能够通过各位选手“秀出自我”的同时愉悦自我身心.因此可以说,《中国好声音》的成功很大程度上在于为观众展示了一个崭新的音乐节目操作路径,传播效应得到有效地释放.
(二)“草根”崛起,新式模块设计深化传播功能
《中国好声音》节目一改之前电视选秀节目的既定模式,转而采取“登台前奏——演唱环节——学员与导师互动——学员离场”模式,尤其是在登台前奏之中,节目组着重对参与节目的学员家庭情况介绍、主持人采访内容进行播放.在导师与学员互动环节,由学员对自身情况、情感故事进行叙述,导师与学员之间通过互动环节产生情感共鸣,形成第二个.值得一提的是,《中国好声音》节目继承并发扬了以往选秀节目关注“草根”的方式,继续从平民歌手之中选拔优秀人才,进一步吸引了广大普通观众的眼球.歌手介绍一直是电视音乐选秀节目必不可少的环节,而《中国好声音》的歌手介绍并不仅仅是对于歌手的简单介绍,而是通过此环节将歌手追求梦想、追求音乐的情感与经历展示出来,使这些来自于“草根阶层”的选手形象更加立体、更加丰满,更加走进观众的生活、进一步增强情感传播的力度.此外,四个导师之间相互争夺学员的环节加入使得选秀场上的主客体获得了平等的地位,使得每一名学员的命运产生了不确定性,也为《中国好声音》节目进一步满足了广大观众心理满足感,产生了情感的升华,进而增加了节目的收视增长点.
二、《中国好声音》节目的时代价值
(一)师生互动凸显平等原则
以往选秀节目中,选择方往往处于高高在上的位置,言语间决定了参选者的最终命运.而在《中国好声音》舞台上,这一情况得到了改变.首先,那英、刘欢、庾澄庆、杨坤四位导师在初选中背对选手,完全依靠选手的歌声决定是否做出选择,而选择过程中,四位导师通过“转身”这一动作,直观的向学院表达了自己的肯定或是否定,由于学员开始并不与导师见面,因而排除了四位导师对于学员的“第一印象”因素在最后成绩中的影响,杜绝了以往电视选秀节目中以貌取人的主观性缺陷,显示了选拔过程的公正.第二,在《中国好声音》节目中,不但有以往电视选秀节目中评判人员选择选手的过程,又进一步增加了选手选择导师的环节,这使得选择权在导师和选手之间进行双向流动,导师有选择学员的权利,但同时也有接受学员选择的义务,同样,学员在履行被选择的义务的同时,也有权利选择自己心仪的导师,导师和学员的双向互动式选择实现了权力的对等和地位的平等,再一次推动了节目的氛围.同时,平等观念也是当前社会追求的普遍价值,《中国好声音》也从一个侧面响应了这一社会价值的要求.
(二)唯一标准开创选秀节目先河
从2005年《超级女声》节目开始,我国的电视选秀节目便进入了一个既定模式之中——精心设计的赛场舞台、面积庞大的参赛选手等待区、高品质的顶级音乐音响系统和专业调音团队,这一模式从《快乐男声》、《加油!好男儿》、《舞林大会》、《我型我秀》、《星光大道》、《梦想中国》等节目一路走来,已经被广大观众所认知并逐渐产生审美疲劳.上述选秀节目中,虽强调娱乐性与草根化,但选出的优秀选手无一例外的“才貌双全”,有时甚至“貌优才疏”,这一类的选秀节目已经在一定意义上单纯为吸引观众眼球而举办,又使的主持人和嘉宾为“秀”出轰动效应不惜上蹿下跳甚至挑战社会道德底线,如重庆卫视的《第一次心动》就因“比赛环节粗糙丑陋、评委言行失态、演唱曲目低俗、内容格调低下”被国家禁播.而在《中国好声音》节目中,“好声音”成为学员的唯一通行证,虽然坚持“草根化”原则,但在海选阶段却摒弃了以往“零门槛”的模式,每一名参与选秀的学员都有一定的音乐专业水平,参赛选手的素质提升有效地保障了《中国好声音》节目的整体水平.此外,《中国好声音》节目中的悬念式推进模式,虽然淡化了以往选秀节目中的PK环节,但也摆脱了“演唱——点评”式的老套模式,使每一名选手真正依靠自己的音乐水平走上舞台、接受没有主观好恶的导师点评,这些因素既构成了《中国好声音》节目的成功,也为今后的电视选秀节目的发展探索出了新的模式.
三、小结
综上所述,《中国好声音》节目探索出了一条独特的电视选秀节目运行模式,这一模式在实践中展示出了其强大的传播效应和巨大的现实价值,值得今后其他电视台节目组学习借鉴,以推进我国电视选秀节目的蓬勃发展.