“小启功”张珂

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张珂,既是新闻人,又长于书法.其字清雅纯净,如芙蓉出水,似玉兰临风,书卷气浓郁,从容而淡定,颇似启功先生之书风,人称“陕西小启功”.

张珂是我在山东大学读书时期的同窗好友,那时他是知名度很高的校园才人,还是山东大学文学协会会长,但印象最深的还是他的诗.后来,他分配到新闻单位工作,长期担任中国新闻社陕西分社社长,还兼任了陕西省政协委员、中国作协会员、陕西省海外联谊会理事、陕西省对外交流协会理事、西安收藏研究院副院长等一大堆社会职务.而我则在中国美院读博士,然后留校任教,专门从事艺术研究工作.早就听闻昔日的诗人已爱上了书法,果然在西安一见面,就看到了他的墨宝,于是我忍不住要说上两句.

先前我以为他只是在“写字”,时下舞文弄墨俨然等同于高质量的生活,张珂衣食无忧,附庸一下风雅也不足为奇.当年的他是远近闻名的风流人物,在大学里锋芒尽现,又怎能轻易和书法搭上关系?但是第一次看到张珂的字,真的有些“惊艳”,笔路回旋之间透尽拙朴和空灵,淡逸和雅致跃然纸上.在高快节奏、金钱至上的今天,已经很少有闲云野鹤的书家真趣了,但我在张珂的字中看到了久违的从容与平和,如此雅致的书家,真是不多.

以前我常和张珂说,他的诗中有种人文的关怀.诗中字里行间倾注了他对生于斯、长于斯的这片土地的热爱,以及对土地、家园的一种深厚的人文关怀,清新自然.早在六朝时期,钟嵘的《诗品》就提出诗要“自然英旨”.庾肩吾的《书品》则提出书法作品要符合“天然”之美,这种作品“学者鲜能其体,窥者罕得其门”,“凝神化之所为,非人世之所学”,因而是任其自然,无一定规矩可言的.剔除那种神秘的成分,庾肩吾崇尚自然,反对造作的倾向是很明显的,所以他将钟繇作品置于上品之上.世人赞叹李白之诗,苏东坡之书法,皆为两人胸襟坦荡、性情旷达的结果.胸中有浩然之气,发而为文,必能如行云流水,不求工而自工.

如今的张珂已久不写诗,作诗的中道之学已化作书法的中正,行笔间方圆兼备、疾缓有序.我的看法是,对古来的造型或写法,做一些改动是必要的,但这改写是不是还有“本色意态”和“绅士风度”、与原来的体势合不合,这倒是更加性命交关的,看到张珂是很尊重传统写法,我很欣慰,也替他高兴.张珂喜用羊毫,正所谓“毫端散逸笔中醉”,诗歌和书法大都强调“散”、“逸”.在中国美学上有四大范畴：“神妙逸能”――神品、妙品、逸品、能品.神品非人间所有,妙品则高妙难达,能品乃工匠之作,逸品却天造自然.他心仪逸品,讲求逸笔草草,不经意而自然所得,也只有在“笔中醉”这种境界才能达到“散”和“逸”.

中国书法自产生以来,逐渐形成了强大的生命力,一支毛笔描出一个黑白世界,为西方人可望而不可及,其原因就在于它植根于民族深层的文化精神之中,历三千年而集其精华,它是浓缩着中国人的美学意识的.这种意识,又发源于老庄,自古信奉天人合一、淳厚自然.曾有人言“书贵有法,书无定法,要爱有法无法之际,于有法中求无法,挥洒自如,兴尽而止”.我是赞成“无法即法”的,但我更主张“于无法中求有法”,清代赵自谦说：“书家有最高境,古今二人耳.三岁稚子能见天职；饱学大儒,必务神秀.故书以不学书不能书者为最工.”这似乎是提倡不学书,天真自然最好,其实他是极言之,是指书法的最高境界.这是古今书法家吹求的“无法即法”的境界.但达此境者能有几人?看过张珂的字的人都会说,他的字结构看着很舒服,这也是中国书法的特点之―――通过作者把握用笔、结体、布局、用墨等方法书写而构成“线条的艺术”.当然,光懂得“用笔、结体、章法”还不是艺术本身,把握它们、运用它们创造出一种线条之美,才是书法艺术.正是这种线条的运动和组合所构成的中国书法,承载着数千年来中国人的精神生活.

张珂学书法,又不仅仅是简单的描摹.诗性的书写间,他一直让字去“信笔走”.“信笔走”不是去对前人亦步亦趋的临摹、跟随、抄袭,而是由着自己本性,用自己生命去呈现古人在自我生命中的幻化.“烟绡入画淡于无”是说传统在书法中若隐若现,它们奠定了书法的笔力和品位,但书家不应只是抄袭前人,而要独出机杼,师古不泥古,以造化为师,最终达到非法也的艺术境地,无法即有法也.以字抒怀、静中求变的张珂,在诗与运笔的写神中笔墨书划,筋脉相连,自然流露,字体磬逸,似雨后如酥的清晨,凄凄沥沥,举止安如.

文艺理论家刘勰在他的《文心雕龙》中,把艺术作品分为“典雅”、“远奥”、“精约”、“显附”、“繁缛”、“壮丽”、“新奇”、“轻靡”等八种情况,张珂就在典雅的路上,向精约趋近.人生在世,谁也不是天生的雅士,这就有个脱俗的问题.脱俗的最佳方法之一就是读书,主要是指传统的文化典籍.中国的传统典籍似乎都很简单,但事实上又都很经典.张珂就是一名“雅士”,习字可不受社会桎梏,不为钱财诱惑,澄清自己,以达到沉静的内省.他在“若坐、若行、若飞、若动”的笔画间,在“有丰致,有缥缈”的墨象中,蕴情含道,展现着人格魅力和对世事的体验.每一件墨迹都闪动着精神气韵的活力.

书法具有蓬勃向上的生命力,遒劲、厚重、飘逸、爽利、干涩等,继而能领略整个章法结构之美感,“疏可走马、密不透风”,计黑当白,粗细相间,错落有致.而创新是书法艺术的灵魂.在学习众家书风精华的基础上,走出自己的风格才是书法艺术永久的生命.

我衷心祝愿张珂,能习古人之书,悟吾心之法,创逸品之作,悦览者之情,在黑与白、笔与墨的游戏中,演绎出无穷无尽、美轮美奂的大千世界.

张珂,这个“小启功”,我期待着!